Sarasota Herald-Tribune ОГЛЯД ТАНЦУ Відродження втраченого балету - і почуття патріотизму

Програма балету Сарасоти "Поезія і свобода" включає "Види" Фредеріка Ештона та "Зірки та смуги" Джорджа Баланчіна

Нарощування відродження балету "Сарасота" "Види" Фредеріка Ештона тривало більше двох років. Спочатку він був запланований на сезон 2016-17 років, і він неодноразово відкладався після низки невдач, починаючи із запізнілим відкриттям, що продукція, яку компанія придбала у Лондонського фестивального балету, складалася з переважно порожніх коробок, що містили лише дві фонові тканини і майже жоден з пишних костюмів, спочатку спроектований Сесіл Бітон і створений знаменитою Карінською.

танцу

Найбільшою перешкодою, звичайно, було відтворення балету, якого не бачили ні на одній сцені, ніде більше трьох десятиліть, документація якого існувала лише в танцювальних нотаціях та фрагмент чорно-білого фільму, який надихнув Сарасоту Режисер балету Іен Вебб спочатку його відродити. Створена в 1936 році 32-річною Ештон для танцівниці, яка стане його музою, Марго Фонтейн (тоді 16); повернуто на 70-річчя Ештона в 1974 році; і востаннє побачена в постановці балету Лондонського фестивалю 1987 року, за рік до смерті Ештона, вона вважалася, як і багато ранніх творів хореографа, "загубленою".

Але коли справа стосується збереження історії балету - зокрема Ештона - Вебба можна по-цілому назвати одержимим; перешкоди лише підливали масла у його вогонь. Не злякавшись, він закликав колег з рідної Англії з копіткими історичними дослідженнями відтворити його розкішні декорації та костюми, а також послухав репетитора Ештона Гранта Койла, щоб воскресити хореографію. Мірою важливості цього досягнення було те, що серед глядачів на прем'єру в залі виконавських мистецтв Ван Везела в п'ятницю ввечері був Тоні Дайсон, голова Фонду Ештона; група британців, які сприяли виробництву; і декілька критиків за містом.

Я волів би побачити це ще кілька разів, перш ніж виносити судження, але моя реакція при першому перегляді полягає в тому, що може бути вагомою причиною, чому "Види" випали з репертуару. Попри всю свою візуальну пишність та драматичну готичну сюжетну лінію про вимученого поета (Марсело Гомес), що переслідує бачення «L’amour supreme» (Вікторія Халланд), він хореографічно менш цікавий та емоційно менш захоплюючий, ніж більша частина пізніших робіт Ештона.