Драматургія дуелей у Лін-Мануеля Міранди; Гамільтон; The Times Times
"Гамільтон". Фотографія Джоан Маркус
Пістолетна дуель на початку Сполучених Штатів, представлена на Бродвейській сцені
Двоє чоловіків стикаються у місті Віхокен, штат Нью-Джерсі, перед світанком. Вони тримають у пістолетах із крем’яного намордника, примітивну вогнепальну зброю за сучасними стандартами. Моментом, що визначає життя чи смерть, буде той момент, коли спрацьовують тригери. Як тільки цей механізм буде задіяний, кремінь вдарить по сталі, створюючи іскру, яка потім запалює порошок, який, у свою чергу, штовхає свинцевий куля до свого супротивника. Ця летальна дія забезпечує певне почуття справедливості щодо образи та задовольняє честь обох учасників бойових дій.
Насправді це поле - це обертається платформа театру Річарда Роджерса на Бродвеї. Вистава, звичайно, є «Гамільтоном» Лін-Мануеля Міранди, мюзиклом, натхненним біографією Рона Чернова про американського батька-засновника Олександра Гамільтона. Наведений вище опис може бути одним із будь-якого з трьох поєдинків у виставі. Хоча кожен з них відбувається між різними персонажами в різному контексті, всі дотримуються ритуалів дуелі, поширених у той період часу, в який встановлюється вистава.
Дуелі з пістолетом займають головне місце у виставі, як і в житті самої людини. Їх вплетення в драматургічну структуру мюзиклу варте уважного розгляду. Жоден інший популярний мюзикл не так ефективно включив поєдинок та його традиції у свою розповідь, хореографію та музичну композицію.
Кожен з трьох поєдинків не тільки підвищує ставки, але й базується на викладі кращих точок коду дуель з попередньої дуелі. Включення викладу цих традицій із повторюваними музичними мотивами, що супроводжують кожну дуель, підсилює дію та ізолює досвід цієї тривожної хвилі у долі секунди у високій драмі. У сукупності послідовності поєдинків утворюють тематичне дослідження з ефективної драматургії для фізичних конфліктів (те, що я став називати файтхатургією).
Що робить ці поєдинки настільки привабливими, враховуючи, що фактичний вчинок персонажа, який натискає на курок, неймовірно короткий? Це варте запитання, в той час, коли стрілянина настільки поширена у розважальних ЗМІ, що її часто позбавляють драматичної сили. У Гамільтоні саме підготовка та інтеграція ритуалів поєдинку піднімають ставки та напругу, що ведуть до кожного натискання на спусковий гачок, і те, як це спускове натискання відіграє досвід аудиторії.
Поединки, хоча влада і змушувала їх здебільшого бути незаконними в більшості штатів, були фактом життя в цей період американської історії. Так буде тривати протягом деякого часу, особливо на Півдні. Етикет вступу або, що ще важливіше, уникнення поєдинку був добре встановлений. Посібники з етикету дуелей були в популярному тиражі англійською мовою ще з епохи Відродження. Насправді, про одну з перших, Вінценто Савіоло, «Його практика» [1595] неодноразово згадується в Шекспіровому «Ромео і Джульєтті». Історичні постаті, на яких базуються персонажі, добре знали б тонкощі ритуалу.
Далі йде вивчення розповідної структури кожного поєдинку.
Дуель No1: Джон Лоренс і Чарльз Лі, з Гамільтоном і Берром як секунди
Перший акт вводить практику з процедурами, викладеними в «Десяти заповідях дуелі». Це між найкращим другом Гамільтона, Джоном Лоренсом, та генералом Лі, а Гамільтон та Берр - секунди. Виклик, що призвів до цього поєдинку, був погоджений Гамільтоном і Лоренсом у пісні "Stay Alive", що передує дуелі, в якій Лі обмовляє Джорджа Вашингтона. Рядок Лорена, "Сильні слова від Лі, хтось повинен його притримувати", означає, що Лі буде змушений відповідати за свої висловлювання і що буде виклик.
Цей виклик є першим кодексом «Десяти заповідей дуелі». Пісня досить вірна дуельним кодексам того періоду - необхідність як секунд, так і правдоподібне заперечення з боку учасників, а також безліч можливостей для примирення, що передують вистрілу. Ці можливості виникають спочатку в момент потенційного виклику; по-друге, шляхом переговорів між секундами; і останнє, ще раз особисто на місці поєдинку. Через пісенну лірику - "Більшість суперечок вмирає, і ніхто не стріляє" - проспівану як на першому, так і на останньому поєдинку п'єси, ми дізнаємось, що моменту прицілювання та стрільби в іншу людину можна уникнути і незвично.
У постановці на Бродвеї виконавці стикаються один з одним на обертовій платформі в такті, пронизаному не просто «моментом адреналіну» самого кадру, а цілим формальним ритуалом, який, можливо, зайняв тижні, розроблений для задоволення честі, не ведучи до кровопролиття, а якщо кровопролиття виявиться необхідним, мінімізуйте шкоду.