Ексклюзивна Міранда Липень приправляє прес-програму «Kajillionaire» за допомогою журналу Zoom Performance W Magazine
У редакційному світі графіки роботи пандемії змінилися від переходу через звичайні зустрічі в офісі до налаштування роботи вдома: масштабування. Ще одне збільшення. Ще одне збільшення після цього. Можливо, 20 хвилин перерви. Ще одне збільшення.
Кінорежисери, як і Міранда Джулі, не звільняються від цієї депресії. Останній місяць липень витрачала на просування свого останнього фільму "Каджільйонер", який іде за сімейством шахраїв (у виконанні Дебри Вінгер, Річарда Дженкінса та Евана Рейчел Вуд), коли вони переконують несвідомого незнайомця (якого зіграла Джина Родрігес) останній шахрай - між тим, як збирати відра з таємничою рожевою піною, що стікає з їх квартири на 500 доларів на місяць у Лос-Анджелесі, та відмовою справді зв’язатись як сім’я.
Попередньо Ковід, коли такий режисер, як липень, може просувати свій фільм, журналіста запрошують до місця, подібного до конференц-центру в готелі, де вони чекають своєї черги, щоб увійти до кімнати, де знаходиться режисер (або актори) криються і ставлять їм кілька питань протягом 15 хвилин, перш ніж черговий журналіст отримає чергу. Більше ні. Тепер у нас є Zoom press press. Принаймні, липень зазначав, коли під час сміття траплявся ІРЛ, реальна людська взаємодія робила дні стерпними.
Отже, як перетворити день, заповнений 57 інтерв’ю, на щось стерпне? Якщо ти в липні, ти хореографуєш 15 костюмів, змінюючи не тільки себе та свій вигляд, але й енергію журналістів, які чекають на запитання. "Я просто хотіла чогось, що додало б радості дню", - сказала вона В. - "Я знаю, що багато людей проводять цілий день на" Зум ", і це не властиво цій роботі".
"Ми повинні були написати сценарій дня - додати куртку, зняти браслет, додати намисто, щоб кожна зміна могла складати одну хвилину", - пояснила вона. «Це все смішно, що я повинен рекламувати кіно, і справді є, але я просто маю таку особистість, яка повинна створити нову річ. Мені важко просто говорити про те, що я вже зробив ".
"Це також було виправданням для роботи з деякими людьми, яких я люблю", - додала липень, звертаючи увагу на роботу Дженні Ціакалс, яка створила образ, який слугує натхненням для таких брендів, як Off-White, і відповідає за суб'єкта моди. І дякую. Режисер співпрацював зі стилістом Ребеккою Ремзі, щоб зібрати вибрані твори Джульян і Ціакалс, і переніс їх у номер готелю, де липень знімала, як протягом дня 15 разів змінювала свій топ. Редактор Аарон Бекум зібрав відеозбірку змін вбрання, а нижче, у своїй «Культурній дієті», незрівнянна режисерка розповідає про процес створення її третього повнометражного фільму «Астрологія» та про те, як перевернути сидіння через те, що схоже на мільйон дзвінків із збільшенням. у творчу вправу.
Ви перекладаєте свій прес-центр для Кайліонера на Zoom у той час, коли ми фізично не можемо бути в кімнатах з іншими людьми. Щось, що виділялося для мене у фільмі, - це відсутність зв'язку персонажа Евана Рейчел Вуд Старого Доліо з родиною та оточуючими людьми. Це вам було на думці, коли ви придумали цю більш досконалу рекламну вправу для фільму?
Я, безумовно, знову вивчив цей фільм завдяки досвіду людей, які дивляться його, і які бачили його лише в карантині. Вроджена самотність старої Доліо, це було дуже особистим для мене і її чутливістю до дотиків. Я не знав, чи це трапиться так інтенсивно, як я це відчував. Я думаю, що я отримую від спілкування з людьми, що ці витонченіші чи більш особисті аспекти фільму тепер легко доступні. Вони не є неясними, вони зараз спереду та в центрі. Немає такої групи людей, якій я хотів би подарувати цей фільм більше, ніж нам у пандемії. Це для нас зараз.
Багато тем із фільму, як ви вже сказали, - це речі, з якими ми гостріше взаємодіємо в карантині, але візуально фільм відчував, що міг існувати ще через десять років. Одяг з фільму не обов’язково відчував себе розташованим у певний час; вони почувалися поза часом.
Я знаю, що ти маєш на увазі. Я також думаю: "Але одяг Джини Родрігес - це все в Instagram і на даний момент!" Я думаю, це пов’язано з кольоровою палітрою, місцями, темпом ходу, музикою. Мені важко похитнутись. Я думаю, що це моя власна чутливість, що навіть коли я використовую поточний момент або сучасну технологію, є щось, що, тим не менше, є, наприклад, якоюсь базою, яку я не можу подолати або я просто приймаю. [Сміється.] Я б сказав класичний, якби хотів підняти більше.
У піні, що стікає зі стін у квартирі, є рожевий колір. Звідки ти взяв цей колір? Яким саме був матеріал?
Я вирішував проблему з цією ідеєю. Мені потрібно було, щоб оренда була для них дуже дешевою, щоб це мало сенс. Тож там, де вони жили, не повинно бути однієї великої речі, і я вирішив, що це буде витік інформації. І тоді я зрозумів, що в цьому фільмі не так багато чисто розкішної краси для ваших очей. Всі місця досить скромні, навряд чи є якісь широкі перспективи. Тож моє уявлення про красу - це рожеві бульбашки. Я люблю абстракцію, форми, можливість переходити до чогось скульптурного, що виходить за рамки мови. Я завжди шукаю шляхи, щоб ввести це в дуже оповідальну, обґрунтовану роботу. Тож це було як вільна перепустка. Ці бульбашки говорять про все те, що я не можу сказати більш буквальним чином. Вони стають такою невгамовною красою. А рожевий мені завжди здається обманом. Якщо ви хочете оживити сцену, одягніть її в рожеву сорочку! Це радість.
Моменти, коли з’явився лейтмотив рожевих бульбашок, були тоді, коли я відчув полегшення від витівок цієї родини шахраїв. Піна передбачувана - вона завжди буде просочуватися, тоді як їх шахрайство непередбачуване, що є стресом для глядача.
Я думаю, це правильно, бо це момент, коли Старий Доліо кидається назад збирати піну - натомість вона просто дозволяє їй впасти. Для мене це теж полегшення, і в пасивному ключі це початок її повстання.
Я хочу задати вам ще кілька особистих запитань, як частину вашої культурної дієти. Багато людей або розробили нові процедури в карантині, або відпустили старі процедури. У вас є ранковий режим? На що перше ви дивитесь, прокинувшись?