Кармен без контексту в Chautauqua Sharps; Пластикові
Класична музика в Боулдері та околицях - блог Пітера Олександра
Трагедія Брука про Кармен вирівнює велику оперу
За Петром Олександром
Режисер Пітер Брук, який задумав «Трагедію Кармен»
Виконання Колорадського музичного фестивалю «Трагедія Кармен», радикальне зменшення опери Бізе Пітера Брука, викликало у мене підвищену повагу до роботи великих театральних композиторів, пристосовуючи свою музику до вимог сцени.
На жаль, це тому, що велика частина схудлої роботи не відповідає музиці та драмі настільки ефективно, як Бізе у своєму оригіналі.
Щоб було зрозуміло, це не вина виконавців. Під керівництвом музичного керівника CMF Жана-Марі Зейтуні та з сильним складом співаків вчорашній виступ в аудиторії Chautauqua (10 липня) відбувся з емоційною силою та музичною майстерністю. Але їхньої прихильності було недостатньо, щоб подолати обмеження роботи.
Композитор Жорж Бізе
Зейтуні описав Трагедію Кармен як "чисту суть Кармен". . . не звичайний 40% скотч, а більше схожий на 97% алкоголю, що переганяє суть пристрасті опери ". Але для мене нотатки програми CMF вдарилися ближче, сказавши, що цю версію «найкраще позначати як Carmen Light. Як і Bud Light (воно) менше наповнює. Але чи смакуватиме новий продукт, залежить від смаку кожного слухача ".
Справедливо. І моє піднебіння, відточене чудовими операми, включаючи Кармен Бізе (і чудове ремісниче пиво Колорадо), виявило низькокалорійну версію, як і легке пиво, позбавлене смаку.
Є кілька конкретних недоліків, які я виявив у самій роботі. По-перше, видалення такої кількості оригіналу забирає значну частину контексту, в якому грається драма. Це має наслідком згладжування персонажів та їх емоцій.
Ебігейл Фішер, яка зобразила головного героя у фільмі CMF «Трагедія Кармен»
Доречним прикладом є сцена в таверні Ліласа Пастії. В оригіналі циганські танці, що відкривають сцену, встановлюють місце, де воно є, і створюють атмосферу для наступної сцени між Кармен та Дон Хосе. Зменшення цих танців до короткого розквіту Кармен не тільки прибирає контекст, обстановку та атмосферу, це змушує історію кидатися без передиху від емоційного удару до емоційного удару.
Друга проблема полягає у перенаправленні музики, яка була написана для конкретного драматичного або сценічного контексту, на іншу, як тоді, коли музика, написана для бунту серед сигарних дівчат, використовується для бійки між Кармен та Мікаелою. Таке переназначення музики знижує майстерність, з якою композитор адаптує свою музику до сцени. Якщо ми б'ємося між двома героями, було б краще почути музику, яку Бізе написав би для цієї інтимнішої сцени, а не те, що він писав для сцени, повної людей.