Огляд компакт-диска «Верді» Ілдара Абдразакова - оперний провід

Ільдар Абдразаков керує певним вокальним спектаклем, незважаючи на надмірну інтерпретацію Янніка Незе-Сегіна

компакт-диска

З часу свого прориву в ролі Родольфо в "Ла Соннамбулі" Белліні, 42-річний Ільдар Абдразаков закріпив свою репутацію одного з провідних бас-співаків як в європейських, так і в американських оперних театрах.

З його репертуаром, що охоплює початок і середину 19 століття, він поступово перейшов від традиції Бельканто до Верді та розвитку сучасної музичної драми як такої; тоді не дивно, що він використовує свій потужний голос, щоб віддати шану великому композитору, втіливши деякі його найзахоплюючі творіння. "Верді" відзначає сольний дебют баса з "Deutsche Grammophon", і він виявляється солідним, а іноді і монолітним збірником воїнів, пророків та інтригантів.

Без хронології

Перший погляд на список треків виявляє, що арії не відповідають жодній хронології. Концерт починається з виставок з "Аттіли (1846)", які Абдразаков виконав на минулорічному відкритті "Ла Скала" в Мілані. За ними слідують великий монолог з «Дон Карло (1867/84)» та урочисті застереження Заккарії з «Набукко (1842)».

Те саме стосується решти альбому, який проводить свій анахронічний зигзаг, лише закінчуючи "Ернані (1842)". Композиція треку навряд чи розкриває основну схему, і, наскільки вказує на надто поспішне виконання, упущений шанс надати хронологію та простежити розвиток композитора є трохи невдалим.

Зрештою, слід нагадати, що Абдразаков знає про філологічні хитросплетіння та стилістичний прогрес опер Верді завдяки своїй роботі з головним диригентом Ріккардо Шайлі в "Ла Скала". Останній проводить масштабний цикл Верді, з яким брав участь російський співак, і ідея встановлення драматичної телеології не могла його уникнути.

Наприклад, протиставлення "Аттіли" та "Макбета" було б простим прикладом, щоб проілюструвати це; так звана тинта в партитурі "Аттіла" є прообразом "Макбета", а порівняння між аріями "Mentre gonfiarsi l'anima" і "Come dal ciel precipita" було б показовим експериментом.

Вокальний акцент

Натомість основна увага зосереджена на голосі Абдразакова, який кидає виклик традиційним категоріям бассо-кантанта та бассо-профондо. Його вокальний характер справді можна охарактеризувати як еклектичний - і ця полівалентність позначає як його сильні, так і слабкі сторони.