Шарлотта Ремплінг; Я; я все життя прожив зі страхом; Незалежний Незалежний
Вона ніколи не боялася оголити свою душу на екрані, але говорити про тривоги, які призвели до дуже публічного зриву, Шарлотті Ремплінг було непросто. Що лише робить її новий фільм ще більш інтригуючим.
Стаття у закладках
Знайдіть свої закладки в розділі Independent Premium, під моїм профілем
Шарлотта Ремплінг: "Я все життя прожила зі страхом"
1/7 Шарлотта Ремплінг: "Я все життя прожила зі страхом"
Шарлотта Ремплінг: "Я все життя прожила зі страхом"
114211180.jpg
Шарлотта Ремплінг: "Я все життя прожила зі страхом"
5372468.jpg
Шарлотта Ремплінг: "Я все життя прожила зі страхом"
5372469.jpg
Шарлотта Ремплінг: "Я все життя прожила зі страхом"
5372470.jpg
Шарлотта Ремплінг: "Я все життя прожила зі страхом"
5372464.jpg
Шарлотта Ремплінг: "Я все життя прожила зі страхом"
5372466.jpg
Шарлотта Ремплінг: "Я все життя прожила зі страхом"
5372465.jpg
Це був Дірк Богард, який знаменито охрестив прохолодним поглядом Шарлотти Ремплінг "погляд". Навіть зараз, у 66 років, у неї є спосіб закріпити вас поглядом, схожим на Медузу, і хитрою посмішкою, яка заворожила стільки чоловіків (її директор «Спогадів зі Зоряної пилу» Вуді Аллен оголосив її «ідеальною жінкою»). Сьогодні вона ховає свої погляди за дизайнерськими сонцезахисними окулярами. Я відчуваю майже відмовлене, поки вона не видаляє їх, щоб відкрити ці котячі очі.
Надзвичайно британська, надзвичайно європейська, Рамплінг ризикує у своїй роботі вже більше чотирьох десятиліть, з тих пір, як вона зіграла жертву гестапо у фільмі Лукіно Вісконті "Прокляті", поруч із Богарде. За її словами, це відкрило для неї зовсім "інший" спосіб створення фільмів, який "набагато більше займався почуттями". Саме ця здатність зануритися далеко нижче вишуканого екстер’єру характеризує її. Подумайте про неї у «Під піском» Франсуа Озона (2000) як про жінку, чоловік якої зник безвісти; рідко яка актриса давала такий потужний портрет внутрішнього горя, розгубленості та смутку.
Взявши її в той фільм, коли, за його словами, фінансисти сказали йому, що "ніхто не дбає про Шарлотту Ремплінг", Озону можна приписувати відродження її кар'єри після падіння 1990-х років, яке збіглося з бурхливим завершенням її другого шлюбу та особистим крахом . З тих пір вона працювала з шаленою швидкістю, коли престижні європейські режисери, такі як Ларс фон Трієр (Меланхолія) та Домінік Молл (Леммінг), стояли на її чергу. "Вони не можуть дати вам головні ролі обов'язково, але вони можуть подарувати вам незабутні моменти у своїх фільмах", - каже вона. "І цим я багато займаюся".
Я зустрічаю Ремплінга на власному пам’ятному моменті у внутрішньому дворику невеликого готелю в Каннах. Я тут, щоб поговорити з нею про її останній проект, який отримав свою назву від епітету Богарде. Отриманий назву "автопортрет через інших", "Погляд" - надзвичайно незвична і часом неприємна спроба зафіксувати її суть і проаналізувати, чому у неї так багато. Знята та вимкнена протягом чотирьох років німецькою народженою Анджеліною Маккароне, вона уникає звичного формату "голови, що говорить", який використовується в більшості документальних фільмів.
Під такими заголовками, як "Бажання", "Демони" та "Смерть", фільм розділений на вісім розділів, у кожному з яких Ремплінг можна знайти в розмові з близьким другом - письменниками, художниками, фотографами, режисерами. Деякі, такі як прозаїк Пол Остер, добре відомі. Інші, такі як художник-постановник Френкі Діаго, з яким Ремплінг працював у фільмі про сексуальний туризм «Поїзд на південь» у 2005 році, ні. Нікому не дають офіційного вступу. Поет Фредерік Зайдель навіть не з’являється на екрані. І коли Ремплінг зустрічається з режисером Барнабі Сауткомбом, немає жодного посилання на той факт, що він є її сином.
За її власним визнанням, вона була неохотою. "Я хотіла і не хотіла цього робити", - каже вона. Спочатку продюсер Майкл Трабіч прийшов до неї з ідеєю зняти більш звичний документальний фільм. "Але я не міг цього зробити. Я не хотів, щоб люди говорили про мене! Коли вам доведеться говорити про когось у документальному фільмі, режисер обійде людей і знайде людей, з якими я працював і робив щось, і вони скажу: "Шарлотта ця, а Шарлотта та" - всі вони скажуть дуже приємні речі! Тож це не дуже цікаво ".
Не бажаючи вчиняти, Рамплінг змирився лише після багатьох років наполегливості від Трабіча. "Я дуже соромлюся робити такі речі", - каже вона. "Я їх не роблю. Це перша. Але я зробив це, тому що знайти цю концепцію, навіть якщо вона буде непростою і незручною. Це може бути дійсно цікавою справою, щоб простежити життя в цьому кінематично ". Обов'язкові кліпи з її роботи слугують ілюстрацією її кар'єри, навіть краси, але саме тет-а-тет є там, щоб нагородити її.
Хоча Ремплінг стверджує, що вона була "повністю відкритою" і без цензури протягом усього, ви не можете не відчувати, що вона повністю контролює. Наприклад, у початковому сегменті "Експозиція" вона буквально переводить камеру на фотографа Пітера Ліндберга, змушуючи його позувати для знімків (унікальний досвід для нього, мабуть). Про її стосунки не згадується - з батьком Барнабі, актором і публіцистом Брайаном Сауткомбом, на якому вона була короткочасно одружена, або з її другим чоловіком, французьким композитором Жаном-Мішелем Жарром, шлюб, який тривав 20 років і закінчився суворо, коли роман, який він оприлюднив.
Так само її супутник, французький бізнесмен Жан-Ноель Тассе, з яким вона живе в Парижі і з яким вона була заручена з 1998 року, відсутній у розмовах. Навіть коли Ремплінг згадує про свою сестру Сару, яка покінчила життя самогубством, коли їй було 23 роки незабаром після народження недоношеної дитини, її голос здається безпристрасним. Але тоді навряд чи можна звинуватити її. Роками Ремплінг висвітлював це питання в пресі, приписуючи це крововиливу в мозок, оскільки її батько не хотів, щоб її мати дізналася правду.
Набагато потужнішим є її розуміння власного образу. "Якщо ви хочете дати що-небудь варте себе, ви повинні відчувати себе повністю викритими", - каже вона Ліндбергу. Інший сегмент ("Табу") демонструє саме це, коли вона та фотограф Юрген Теллер розповідають про диверсійну рекламну кампанію "Марк Джабобс" навесні 2004 року, для якої він зняв Ремплінг у серії ризикованих автопортретів під назвою "Людовик XV". Повернувшись до суперечливого фільму Ліліани Кавані 1974 року «Нічний портер», в якому вона возз’єдналася з Богарде, зігравши жертву концтабору його мучителя нацистської гвардії, це одна актриса, яка ніколи не боялася оголити свою плоть, а також свою душу, на екрані.