The Weight ’Роббі Робертсона групи - WSJ

Як висвітлена класика виникла з європейських фільмів; це була "Енні" або "Фанні"?

Річард Мануель, Роббі Робертсон, Левон Хелм, Гарт Хадсон і Рік Данко з The Band грають у підвалі будинку Ріка Данко.

робертсона

Фото: Елліот Ленді/Редфернс/Getty Images

Одним із основних моментів у фільмі Мартіна Скорсезе "Останній вальс", який документує прощальний концерт гурту в 1976 році, є вистава "Вага". Замість того, щоб використати концертну версію, режисер зняв її на звукосцені MGM, а Співаки-співаки приєдналися до бурхливого перекладу євангельського коріння.

Загадкова пісня про мандрівника, персонажів, з якими він зустрічається, і тягарі, які він припускає, вперше з’явилася в альбомі гурту «Music From Big Pink» 1968 року. З тих пір сотні виконавців записали "Вагу", зокрема Джекі.

Одним із основних моментів у фільмі Мартіна Скорсезе "Останній вальс", який документує прощальний концерт гурту в 1976 році, є вистава "Вага". Замість того, щоб використати концертну версію, режисер зняв її на звукосцені MGM, а Співаки-співаки приєдналися до бурхливого перекладу євангельського коріння.

Загадкова пісня про мандрівника, персонажів, яких він зустрічає, та тягарі, які він припускає, вперше з’явилася в альбомі групи «Music From Big Pink» 1968 року. З тих пір сотні виконавців записали "Вагу", включаючи Арету Франклін (разом з Дуейном Олманом), Джекі ДеШеннон, Мейвіс Стейплз і вдячних мерців.

Роббі Робертсон з гурту, який нещодавно випустив свої мемуари “Свідчення” (Crown Archetype) та супутню музичну антологію (UMe), а також 40-річний випуск “Останній вальс” (Rhino), розповів про розвиток стандарту та резолюцію на давнє запитання, чи це "зняти навантаження з Енні", чи "Фанні". Під редакцією інтерв’ю:

Роббі Робертсон: Я написав "Вагу" наприкінці 1967 року в будинку, який я орендував у Вудстоку, штат Нью-Йорк. Ми всі в Групі жили там, граючи та записуючи "Підвальні стрічки" з Бобом [Діланом]. Ми грали в рожевому будинку в сусідньому Вест-Саугерті, який ми називали Big Pink.

До переїзду до Вудстока я жив у готелі «Челсі» в Нью-Йорку. Поет Грегорі Корсо, який там зупинявся, закликав мене перевірити книгу "Готам" на західній 47-й вулиці.

Книгарня була пильним, веселим місцем, що належало Фанні Стелофф, де продавались уживані та нові книги. Оглянувшись, я виявив, що в магазині також є сценарії фільмів. Я любив кіно і давно дивувався, як елементи сюжету у фільмі поєднуються між собою. Ці сценарії були схожі на креслення.

Сценарієм, який пробив мене між очима, був сценарій Інгмара Бергмана для його фільму 1957 року "Сьома печатка". Сценарії Луїса Бунюеля для "Назарін" і "Вірідіана", які досліджують неможливість святині, також захопили мене.

Фото: Чак Пулін/Корбіс

У Вудстоку в 67 році в моїй голові кружляли образи з усіх цих сценаріїв. Гурт якраз закінчував з Бобом, і ми вже написали достатньо пісень для “Music From Big Pink”. Але я хотів ще один, як запасний варіант, про всяк випадок.

Наш ударник і співак Левон Хелм щойно повернувся, провівши майже два роки від музичного бізнесу. Я хотів написати пісню, яку Левон міг заспівати краще за всіх у світі.

Одного вечора у Вудстоці, нагорі в моєму будинку в робочому приміщенні біля моєї спальні, я взяв свою акустичну гітару Martin D-28 1951 року, щоб написати пісню. Я обернув гітару і зазирнув у звукову дірку.

Більше в “Анатомія пісні”

Більше від Марка Майєрса

Там я побачив ярлик із написом «Назарет, Пенсільванія», місто, в якому знаходився Мартін. Чомусь, побачивши слово «Назарет», у моїй голові з’явилося багато речей від «Назаріна» та тих інших сценаріїв фільмів.

Одного разу, коли я написав кілька акордів, я заспівав: "Потягнувшись в Назарет, я відчував, що близько півгодини вже мертвий". Я не планував жодної грандіозної історії. Я навіть не знаю, звідки взялася мелодія чи структура акорду.