Балет імені Кірова пропонує уривки з Маріуса Петіпи - The New York Times
Протягом більшої частини третьої програми в сезоні балету імені Кірова в City Center ? чотирикратна виписка з балетів кінця 19 століття Маріуса Петіпи ? тривожне питання постійно промайнуло в моїй свідомості: "Може, я все-таки не люблю балет?" Тут були віртуозні епізоди з “Корсар” та “Дон Кіхот”; тут була па де де "Діана та Актеон"; тут прийшов залп після залпів оплесків глядачів. І майже все це залишало мене холодним.
На щастя, друзі на антракті зізналися, що вони почувались так само. Ще більше, на щастя, вечір закінчився сценою відтінків із "La Bayadère", яка ? незважаючи на мої стійкі застереження щодо нинішнього способу виконання Кірова ? принаймні надавав вкрай необхідний доказ того, що балет може бути мистецтвом суттєвої танцювальної архітектури та красномовства. Однак в інших місцях це почуття байдужості викликало тривогу.
Тут є не одна проблема. З одного боку, чию хореографію ми справді дивимось? З іншого боку, чию музику ми насправді слухаємо? Перш за все, чи існує тут якась узгодженість? Лише у програмі, вступне есе, центральний список кредитів та детальна серія приміток до окремих балетів, мають різну інформацію про те, хто що зробив.
Епізод "Корсар", вказаний як хореографія Петіпи та музика Адольфа Адама, насправді є горіховим поєднанням. Ви як тільки починаєте дивитись ? і послухати ? на його сцені "Jardin Animé", що розмахує гірляндами лише для жінок, не виникає одна плутанина. Ця музика (вальс "Найла") не від Адама, а від Лео Деліба. (Багато жителів Нью-Йорка впізнають це з балету Баланчина "Ла Джерел".) Програма зазначає, що на момент остаточної постановки Петіпи в 1899 році у повному "Корсарі" була музика 11 композиторів; у цих уривках ми чуємо роботу принаймні чотирьох.
І те, що ми спостерігаємо, було значно перероблено послідовними руками після Петіпи. Ця постановка не дає зрозуміти, що декорація - це гарем або що три жінки, які танцюють віртуозний па-де-троа, є одалісками. Посередині виходить великий патруль з іншої частини балету: балерина Медора танцює зі своїм байронічним партнером Конрадом та його рабом Алі. Потім Медора та дівчата-гареми відновлюють свою садівничу сцену так, ніби зловмисники-чоловіки все одно були неактуальні.
Подібні проблеми оточують як уривки "Діани та Актеона", так і "Дон Кіхота". Номенклатура: Це має бути "Діана та Ендіміон". Акредитація: Його музику, принаймні частково, виконав Ріккардо Дріго, тоді як центральна програма виставляє рахунки як Цезаре Пуньї. Але навіть у примітках до програми не пояснюється, чому уривок "Дон Кіхот" виконується на тому ж тлі завіси імперського театру, який також супроводжує гран-па Кірова "Пакіта", або чому один соліст вносить сольну варіацію, яка частіше виявляється у цьому дивертисменті (як це було минулого тижня).