Джастін Курленд роздумує про свої фотографії діафрагми дівчат-підлітків
Журнал фотографії та ідей
У період між 1997 і 2002 роками фотограф зображував дівчат-підлітків бунтарями, пропонуючи радикальне бачення спільноти проти чоловічого міфу про американський пейзаж.
Втікачі - це все, що чудово у дівчатах-підлітках. Жорсткі, які ніколи не приходили до школи, тому що вони були надто пізно ввечері. Це правда, дівчат-панків завжди було стільки, скільки хлопчиків. Втікачі такі ж реальні, як побиття після школи.
—Ліза Фанчер, примітки до вкладишів альбому до The Runaways, 1976
Я скерував сиру, сердиту енергію жіночих колективів на свої фотографії підлітків. Це було так, ніби я взяв Чері Кері - вокаліста "Втікачів" - на пікнік десь у країні. Я показував їй моє улюблене дерево, на яке можна було залізти, заплітав їй волосся біля потічкової річки і читав їй вголос, мій погляд час від часу відходив до горизонту, поки вона ліниво зривала травинку і відчувала смак її солодкої зелені. Усі силові акорди, які нам колись знадобляться, лежали в межах досяжності, приховані, згорнуті в очікуванні. Інтенсивність того, як ми ставали, спрямовується вертикально від того місця, де ми сиділи.
Аліссум була першою дівчиною, яку я сфотографував. У віці п’ятнадцяти років її відправили жити до батька - покарання за пропуск школи та куріння каструлі. У той час я випадково зустрічався з її батьком, але дуже віддав перевагу її компанії, аніж його. Після того, як він пішов на роботу, ми провели довгі змовницькі ранки, розтягнуті під кондиціонером, у його кондомініумі в центрі Манхеттена. Разом ми задумали план зйомок фільмів з Аліссумом у ролі втікача-підлітка. Я обладнав її у своєму власному щурячому одязі і привіз до автовокзалу портового управління. Єдина збережена картина того часу показує її на вишні біля Вест-Сайдського шосе. Гілки здаються занадто тонкими, щоб витримати навіть її невелику вагу; їх хмара пелюсток пропонує маскування. Вона рожево ширяє між річкою та шосе, двома способами подорожі, які мають єдину точку зникнення.
Джастін Курланд, Toys R Us, 1998
Я розширив акторський склад, включивши кількох першокурсників коледжу, і врешті-решт почав ходити по вулицях навколо різних середніх шкіл, шукаючи справжніх підлітків-співробітників. Озираючись назад, здається дивовижним, що стільки з них були готові сісти в незнайомчу машину і вивезти їх у невід’ємне місце. Але тоді бути дівчиною-підлітком - це ніщо без готовності та здатності поставитись як дівчина-підліток.
Моїм початковим натхненням стала спеціальна телевізійна програма після школи - ті застережні історії про підліткову злочинність, які ненавмисно гламурують проступки, які вони мали засудити. Зазвичай головний герой чоловічої статі не належить до світу, оскільки він успадкував його. Він бореться з відчуженням, вибиваючи, щоб знайти власний світ. Спочатку я думаю про Холдена Колфілда в «Виловлювачі в житі», але прослідковую підліткову історію втікача ще до «Пригод Геклабрі Фінна» Марка Твена, який, у свою чергу, натирає казки про ранніх іммігрантів, які бурхливо штовхали на захід. Подібно до телефонної гри, кожне повторення змінює та спотворює фундаментально американський міф про повстання та завоювання, підкреслюючи чи стираючи певні деталі, як того вимагають нові соціальні та історичні ситуації. Принаймні, мої розповіді були чесними щодо того, чим вони були: фантазії про прихильність та приналежність, які різко розходились із труднощами, які зазнали стільки реальних підлітків-втікачів.