Едріфт у видовищі Баланчіна та Чайковського - The New York Times
У минулі весняні сезони Американський театр балету іноді полюбляв основну дієту, в основному формулювальну повнометражну балету. Цього року є ознаки того, що престижна компанія намагається зробити нову художню серйозність.
У червні виходить програма Прокоф'єва з прем'єрою Олексія Ратманського, нового резидента хореографа. Пізніше того ж місяця він передує постановці у двоактному режимі «Ла Сільфіда» Августа Бурнонвіля 1836 року з відродженням сучасного танцю Пола Тейлора та босоніж «Ефіри» (1978). У той час як шість із восьми програм рік тому були балетами XIX століття, цього сезону пропонуються роботи Фредеріка Ештона та Джорджа Баланчіна (двох найбільших хореографів XX століття) та Кеннета Макміллана, а також програми пана Ратманського та пана Тейлора . А почалося у вівторок (після урочистого урочистого торжества) у Метрополітен-оперному театрі "Спектаклем Баланчина-Чайковського", чотирикратною афішею балетів, яку Баланчін поставив Чайковському.
Ця програма, як і програма Прокоф'єва, передбачає, що театр балету нарешті намагається серйозно сприймати музику; і коли балет робить це, він входить у свої права. Я люблю заголовок, оскільки він приховує парадокс: лише два з чотирьох творів мають навіть мінімум декорацій. Видовище незаперечне (костюми відіграють свою роль), але суть його в хореографії.
Баланчин сказав про свій «Аллегро Брілланте» (1955), що він «містить усе, що я знав про класичний балет ? через 13 хвилин ". Хоча вам не потрібно сприймати це буквально, але під час перегляду повчально перевірити, скільки різних конструкцій він використовує лише з 10 танцюристами: соло, па де де, балетний корпус чи ансамблі; то використовуючи одну стать, то іншу, тепер обидві. В процесі він бере те, що відверто повинно бути дуже мінорним Чайковським (музика з незавершеного третього фортепіанного концерту), і вкладає його під вашу шкіру.
Одне з найкращих зображень уже працює, коли завіса піднімається: вісім підтримуючих танцюристів, чоловіки та жінки, як обертається чотириспицеве колесо. Навряд чи чотири жінки самі по собі, оскільки вони стають не корпусом, а двома двома групами. Через хвилину їх швидко розгортають як людей; і на цей момент ми вже знаємо, що Баланчин має всі ресурси під рукою. Театр балету придбав твір (постановник Дарла Гувер) лише цього року і цього тижня виставляє чотири акторські склади.
Один із способів змусити новачків або сторонніх зрозуміти, чому балетна творчість може бути нав’язливою, - це відправити їх на різні касти будь-якого балету Чайковського, хореографом якого були Маріус Петіпа, Лев Іванов чи Баланчин. Навіть коли жоден акторський склад не є великим, відмінності стають надзвичайно важливими: ви не можете повірити, що вчора не було того, що так важливо було сьогодні.
Можливо, я міг би причепитись у вівторок до Паломи Еррери та Марсело Гомеса в "Чайковському Па де Де" Баланчина (1960) ? Я, у всякому разі, бачив, як цей номер танцював ще краще ? але я впав на них із захопленням і вдячністю після виступу того самого дивертисменту в понеділок Джилліан Мерфі та Ітана Стіфеля. Оскільки пані Мерфі та містер Штіфель також танцювали вівторковий концерт «Аллегро Бриллант», ця різниця була подвійною. Це в основному в музичній гостроті.