Кейт Саттон на 6-й Московській бієнале - Artforum International
КОЛИ КРИТИЧНИЙ БОРІС ГРОЙС чув, що цьогорічна Московська бієнале називатиметься "Як зібратися?" він, як повідомляється, відповів: “Просто. Як вороги ".
Цим настроєм було насичено завершальну лекцію події, яку в минулий четвер з помірними фанфарами виголосив Яніс Варуфакіс, колишній міністр фінансів Греції (а колись і редактор бюро Інтернет-журналу Вітте де З, WdW Огляд). Для початку Варуфакіс визнавав випадкові недоліки конфлікту, цитуючи відому лінію Орсона Уелса з Третя людина: «В Італії протягом тридцяти років за часів Борджіа вони мали війни, терор, вбивства та кровопролиття, але вони дали Мікеланджело, Леонардо да Вінчі та Ренесанс. У Швейцарії у них була братня любов, у них було п'ятсот років демократії та миру - і що це породило? Годинник із зозулею ”.
Заінтригований ідеєю щасливого кінця для вбивць, які фінансуються державою (або, принаймні, комунального денного догляду), я перед початком свого візиту до Москви здійснив одноденну поїздку до Єкатеринбурга, де куратори, що базуються в Китаї, Біляна Циріч та Лі Чженхуа вирішив потенційно завантажену тему «Мобілізація». Замість того, щоб безпосередньо задіяти військові конотації цього терміна, куратори роздумували про те, як об'єднуються органи або політичні маси (хоча і через окремі виставки). Виставка Циріка випустила грізний залп робіт, увінчаних Поліною Каніс Тренування, 2011, відео, на якому показано, як художниця керує групою людей похилого віку в аеробіці в парку, ретельно годуючи їх інструкціями, поки вона не змусить їх йти кроком. За свій внесок Лі підсумував свій скептицизм через заголовок виставки - «Немає справжнього тіла» - якщо не через серію інсталяцій з гострим язиком від «Mediengruppe Bitnik» Випадковий покупець Darknet, бот, який підірвав свої біткойни на чорних ринках, на підліткову фантазію Сергія Рожина, який транспортував самотню черепаху-ніндзя-мутанта в однокімнатну квартиру в Єкатеринбурзі. (Оповіщення про спойлер: сюди входить багато піци, фігури Дженніфер Лопес та підозріло хрусткі стрічки VHS.)
Виїхавши з Ісету, я зупинився біля вуличної картинної галереї «Светр» та керованого художниками простору «Культурний транзит», де художник Сергій Полтеряєв провів мене через виставку, що грайливо поєднала район міста, який отримав назву «Куба», з його тезкою країна. Шоу розгорнуло історію вигаданого напливу з Гавани на Урал, разом з фальшивими інтерв’ю та довгим затяжним наративом, що включав портрет Че Гевари, який перетворився на картину старого сибірського будинку після того, як хтось пролив на нього горілку. Це нагадало мені те, що раніше сказав того дня куратор Володимир Селезньов: "Ці гори повні міфів".
Повернувшись до Москви, бієнале вдалося власноруч створити міф, торгуючи традиційними майданчиками з білого куба для Головного павільйону ВДНХ., Центральної виставкової зали Всеросійського простору, комплексу під відкритим небом, який смутно нагадує венеціанські Джардіні, з павільйонами присвячений або окремим радянським республікам, або таким продуктам, як олія або пшениця. В останні роки більшість цих павільйонів було колонізовано кіосками, що торгують химерним асортиментом лакованого взуття, вживаного хутра або зарядних пристроїв для телефонів, хоча з пожвавленням імперіалістичних тенденцій Росії кілька великих структур - до Головного павільйону входили - раптом знайшли кошти на підтяжку обличчя. Коли я пробирався по нещодавно підтягнутій набережній, я наткнувся на критика Брайана Дройцура, свіжого з сусіднього павільйону "Cat Expo". "Це була в основному кімната, повна чистокровних, а потім цей хлопець, який просто дуже любить котів, який дозволив вам їх погладити", - розповів Дройткур. Він кинув погляд на деяких художників, які дворічно викурювали сигарети на будівлі. "Це своєрідне дворічне кохання".
Московська бієнале майже не побачила свого шостого видання. Окрім фінансової кризи, установа зіткнулась із значними обмеженнями, оскільки історичне місце її проведення реконструювали. Заборонено торкатися стін, куратори Барт Де Баере, Дефне Айяс та Ніколаус Шафгаузен залучили архітекторів MEL Studio, щоб розробити систему замінних риштувань, тоді як художники розпису продовжували свої реставраційні роботи за прозорою перегородкою задньої стіни. Бієнале було розділено на дві десятиденні сесії: важкий для продуктивності, "процес" період, побудований навколо основних лекцій спікерів, таких як Варуфакіс, Акбар Аббас, Саскія Сассен і Рем Кулхаас, та "документаційного" періоду, який опитував втручання від художників, серед яких Саадане Афіф, Керен Сіттер, Іса Генцкен, Габріель Лестер, Цю Чжицзе та Люк Туйманс. Протягом першої сесії ці художники затримувались навколо павільйону, беручи участь у дискусіях у вільній формі, показів, читань та групових обідів, а також інтелектуальних та фізичних «тренувань». (За Instagram, останній з них складався з усіх, хто бігав у шаленому колі навколо центрального простору вистави.)