Нетребко, Квієцен приводять Мет; s; Онєгін; відродження до яскравого життя
Нетребко, Квієцен оживляють життя Метя «Онєгіна»
Анна Нетребко та Маріуш Квієцен знімаються у фільмі Чайковського "Євгеній Онєгін" у Метрополітен-опері. Фото: Марті Соль
Поточна постановка Чайковського в Метрополітен-опері Євгеній Онєгін дебютував у 2013 році, в ролі Тетяни - сопрано Анна Нетребко, в ролі Онєгіна - баритон Маріуш Квієціен, а в ролі Ленського - тенор Пьотр Безкала. Він повернувся до будинку ввечері в четвер, з двома відведеннями цілими, і виявився навіть кращим, ніж вперше.
Не те щоб раніше це не було чудово. Це одна з найуспішніших нових постановок останніх сезонів, де красиві, сяючі декорації Дебори Уорнер замінили улюблену попередню постановку Роберта Карсена.
Підхід Уорнера прямолінійний і вірний драмі антигероя Онєгіна, який зачаровує молоду Тетяну, провокує свого друга Ленського на фатальний поєдинок і лише занадто пізно усвідомлює глибокі можливості, які він втратив у своєму житті. Коли Паула Вільямс керувала цим відродженням, реальність та гуманність персонажів пройшли з усіма їх достоїнствами та недоліками. Саме в цьому полягає глибина цієї опери, що все відображено в чутливій партитурі Чайковського.
Нетребко та Квіцен, завдяки своїм співам та акторській майстерності, втілювали свої ролі ще яскравіше, ніж чотири роки тому, навіть коли вони не співали. У первісному режимі Нетребеко, як правило, зникала, коли вона не співала, і Квієціен здавався не зовсім комфортним у своїй акторській грі. У четвер увечері обидва були послідовними драматичними присутніми, будуючи своїх героїв та стосунки, навіть коли музичний фокус зосереджувався на інших.
Обидва вони - сильні співаки, з насиченими харизматичними голосами, але кожен також модулював свої голоси з великою майстерністю та інтерпретаційними нюансами. Нетребко висловив вражаюче почуття імпульсивності та конфліктності протягом усього спектаклю, перетворивши персонажа із задишливої молодої жінки в Акті I на жінку, яка в Акті III врівноважує гідність свого обов'язку та справжню прихильність до принца Греміна своєю сердечною душею через її витривалість почуття до Онєгіна.
Її наказний спів у "Літерній сцені" підтримував драматичне відчуття ртутної молодої жінки, яка знаходила спосіб не тільки сформулювати свої почуття до Онєгіна, але і до себе. Вона внесла сукупний фокус і вагу у свої фрази, закінчуючи потужною музичною та драматичною визначеністю. Нетребко також використовувала незначну сухість свого нижнього регістру майже в розмовній формі під час вистави, що призвело до безпосередності персонажу, який подолав театральний розрив між сценою та глядачем.
Здебільшого завдяки своєму голосу, а також завдяки дотепній та розслабленій сценічній манері, Квієцен проніс самовпевнену невпевненість Онєгіна. Було відчуття, що він насолоджується звуком власного співу - Онєгін завжди здавався задоволеним собою. Це було особливо сильним у його елегантному "Kogda bï zhizn", де персонаж закриває Акт I, кажучи Тетяні, що він не є добрим чоловіком для одруження - Квієціен, висловлюючи складність егоцентричного самозниження Онєгіна. В Акті II, коли виникає конфлікт з Ленським, його перетворення з потішеного в майже вбивчого охоплювало. Виконання Квієцена "Ужел та самая Тетяна" в III дії спочатку виявилося дещо надто театральним, але завершальний дует між двома героями був щирим і глибоко відчутим.