Нетребко висвітлює оперну сцену в Травіаті - Сан-Дієго Юніон-Трибун
З того моменту, коли вона виїжджає на сцену в "Б'юїку" 1929 року для першої вечіркової сцени "Травіата" Верді, Анна Нетребко майже знищує все на своєму шляху.
Просто спробуйте відірвати погляд від російського сопрано, коли вона співає і прокладає свою роль через роль Віолетти, паризької куртизанки XIX століття, яка закохується, робить благородну жертву і врешті помирає від туберкульозу.
37-річна Нетребко - оперна зірка на піку своїх значних можливостей. І її поява, безперечно, є головним моментом щорічного «літнього сезону» опери Сан-Франциско, хоча інші постановки - «Тоска» Пуччіні та «Поргі та Бесс» Гершвіна - є що порадити.
Почута на третьому з п’яти виступів у п’ятницю ввечері, Нетребко показала, що вона добре тримала свій кремовий голос, відтінений меланхолією. Як би там не було, це звучить повніше, ніж до того, як вона взяла вагітність у суботу минулого року, проте вона контролює це настільки майстерно, що їй не складно виконувати колоратурні польоти "Semper libera" або плаваючі м'які високі ноти на її сцені смерті. Вона зберегла частину набраної ваги, але все ще виглядає гламурно в костюмах, які варіюються від вечірньої сукні без рукавів до негліже.
Нетребко є улюбленицею Сан-Франциско, дебютувавши тут у США в 1995 році. Але минуло п'ять років з того часу, коли вона востаннє співала з компанією, тому особливою сливою було її перше виконання у США Віолетти (вона має заспівати його в Метрополітен-опері в Нью-Йорку в сезоні 2010-11).
Незважаючи на те, що вона вже кілька разів зображувала цю роль в інших будинках, її виступ відчувається спонтанно і позбавлений манеризму. Маленьких, промовистих штрихів багато - те, як вона виплюває слово "Gioir!" (Радість!), Коли вона відчайдушно стверджує, що віддає перевагу високому життю перед прихильністю до свого молодого залицяльника Альфредо; її нервове нетерпіння, коли батько вперше читає їй лекції про сором, який вона приносить його родині; або остаточне зображення, що стоїть на її ліжку з розпростертими руками, а потім в одну мить мліє безжиттєво.
Якби лише її зірки були гіднішими фольгами. Як Альфредо, тенор Чарльз Кастроново співав приємно, але ні його особистість, ні його звук не мали достатньої сили, щоб зробити правдоподібним, що він міг би бути більше, ніж мимохідчим захопленням цієї Віолетти. Подібним чином, випалений баритон Дуейна Крофта був притиснутий до меж, як батько Альфредо, Джорджо Гермонт. Зусилля, здавалося, звузило його емоційний діапазон, відмовляючи йому в силі характеру, яка, ймовірно, могла б надихнути героїню на зречення.