ОГЛЯД БАЛЕТУ; Кіров шліфує самоцвіти та виховує сумного лебідя - The New York Times

Балет імені Кірова закрив свій загалом успішний сезон в рамках фестивалю Лінкольн-Центру 2002 року і виїхав додому в Росію. Однак було місце для головних дебютів в останню хвилину.

балету

Вероніка Парт вперше виступила у подвійній ролі Одетти/Оділі у "Лебединому озері" в суботу вдень у Метрополітен-оперному театрі. Сезон закрився для аплодисментів цієї ночі з частково новим акторським складом у фільмі Джорджа Баланчіна "Коштовності", а дебюти в тому ж балеті були побачені в п'ятницю.

В цілому компанія відновила значну частину стилістичної злагодженості, якої бракувало в її сезоні тут три роки тому, після певної внутрішньої адміністративної суєти.

Захоплюючі молоді жінки-директори цього візиту - балерини. Танці деяких стосуються силуету підручника, який колись був взірцем Кірова в невправному класичному стилі. Інші наполягають на сучасній ідіосинкратичній манері, яка чудово розкриває нові аспекти хореографії та інколи спотворює її, особливо в класиці 19 століття.

Проте гармонійно розміщене тіло, завершене в класичному вигляді з традиційним використанням плечей і спини Кірова, знову видно в корпусі та серед солістів, вже не крихке, як у 1999.

За їхніми власними мірками минулого та порівняно з іншими компаніями сьогодні, люди Кірова технічно слабкі і не завжди мають очікувану елегантну лінію. Віртуозність не повинна виходити лише від блискучого танцюриста-демікарактєра, такого як Андрій Іванов, який кружляє з приголомшливою швидкістю, як Шут у `` Лебединому озері ''.

Те, чого бракувало бравури у керівників-чоловіків Кірова, вони вигадували галантно в якості партнерів. Даніла Корсунцев у своїй віртуальній повсюдності вийшов за рамки службового обов'язку, вражаючи щовечора пристосовуючись до різних балерин у "Діамантах", третьому та останньому розділі "Коштовностей", і до зграї королів лебедів.

Однією з них була пані Парт, чистий стиль якої відтіняє інтригуюче поєднання млявості та роз’їдливості. Вона запропонувала надзвичайно ніжну і сумну Одетту. Опустивши очі, розтуливши губи та відкинувши голову назад, вона викликала зачаровану принцесу. Її адажіо в Акті II було в найкращому розумінні умовно ліричним: вона обмотувала голову пана Корсунцева рукою м’якістю, що забарвила всі її жести. І все ж різко нахилена вперед, вона була лебединою дівою зі зламаним крилом, пораненою коханням і долею.