ОГЛЯДИ артист-виконавець

САША

ДЖАНС

Балет Шарлотти відкриває новий сезон у руйнівному стилі
Автор: Перрі Танненбаум
9 жовтня 2014 р. - Шарлотта, Північна Кароліна:

У світі танців компанії, такі як Miami City Ballet, вражають нас своєю точністю та синхронністю, інші, як Театр танцю Ейлі, вражають нас харизматичним індивідуалізмом своїх керівників, а треті - незліченні великі та малі компанії - дивують нас зухвалістю їх хореографія. У своїй першій програмі сезону 2014-15 «Небезпечні зв’язки» Шарлотта Балет авторитетно поставила себе як все вищеперелічене: точна, динамічна та захоплююча дух зухвала. Їхнє відродження "Зв'язків" Саші Джейнса, хитро адаптоване за горезвісним епістолярним романом П'єра Ходерлоса де Лаклоса, мало не менше значення, ніж це було під час прем'єри 2012 року. Випередженням цієї чуттєвої парової лазні стало повернення фільму Джорджа Баланчина "Чотири темпераменти", востаннє зробленого Шарлоттою Балетом в театрі "Белк" у 2008 році, коли компанія все ще була відома як Театр танцю Північної Кароліни.

Раніше в цьому році Уокер рішуче відновив свою першість перед Манзано на чолі чоловічого балу Шарлотти-Балету з його приголомшливим зображенням могутнього Отелло та його страшним розпадом. Але його робота як "Віконта де Вальмонта" в "Небезпечних зв'язках" може здатися передплатникам ще більш арештовуючим, частково тому, що його зло набагато цілеспрямованіше, зарозуміліше і зваженіше - і частково тому, що Джейнс дотримується оригінальної сюжетної лінії, а не розмиває знайомого Де Лаклоса символи з упущеннями та модернізаціями. Ми втрачаємо значну частину протиріччя між Вальмоном та диявольською маркізою де Мертьой, а також складність його увертюр до духовної мадам де Турвель, але Джейнс винахідливо зберігає основи сюжету. У ключові моменти дизайн відео за Джоном П. Вуді - виконаний Чак Бладсворт, Рік Фіттс та Цивілізовані фільми на дюжині екранів, що постійно витають над дією, - нульове значення суті речей із відповідними фотографіями, малюнками та текстом.

Але Джейнс також наводить нові теми та мотиви, щоб ефективно замінити деякі нюанси, якими йому довелося пожертвувати. Коли ми вперше бачимо нечестиву Мертей, вона затягується у довгу жирну червону стрічку, яку не розгалужують два санітари лікарні, коли починаються її спалахи. Червоний колір повторюється в довгих панчохах Мертея та в її віялі, яким вона зловісно стукає по стегні, задираючи від ревнощів і люті, коли її новий коханий граф де Герконт має намір запропонувати шлюб із милою незайманою Сесіль де Воланж . Те саме постукування в такт музиці повторюється, коли Мертей розгортає майстра фехтування Шевальє Дансенні, щоб знецінити Сесіль - в сенсаційній серії сексуальних танців на мечах у виконанні величезного ансамблю - і коли Денсі поєднує з Вальмонтом. Це може здатися обурливим і надмірним, коли довга червона стрічка проростає з грудей шляхтича, якого перемагають у цій дуелі - до тих пір, поки він не стане поясом, який гартує сорочки Мертей у своєму божевіллі.

Композитор Бен Соллі знову долучився до візуального та чуттєвого блиску "Зв'язок". Соллі виконує свою оригінальну партитуру в прямому ефірі на віолончелі, розташованій на платформі, яка здебільшого плаває над берегами відеоекранів, але зрідка занурюється серед смертних людей, що перебувають над статевим полом. Кастинг Джейнс, здається, летить перед очевидним: Герберіх виступає в ролі цнотливої матрони Турвел, а Харкінс - юнацька та наївна Сесіль. Але Герберіх здатна влити стільки пружних мук у підкорення Турвел, що її свіжа молодість перестає бути бар'єром, тоді як Харкінс здатна імітувати скромну смакоту, яка ідеально підходить для ягняти Сесіль. Звичайно, мені все ще цікаво дізнатися, який би був ефект, якби Герберіх та Харкінс помінялися ролями.

Дружина хореографа Ребекка Кармацці Джейнс вдруге виконує найінтригуючу роль у "Зв'язках". Два роки тому вона замінила Кару Вілкс на посаду Мертей досить пізно у процесі виробництва, щоб створити суперечність між особою - та костюмом - жінки на обкладинці брошури програми та жінки на сцені. Під час відродження Кармацці Джейнс вийшла на пенсію в якості запрошеного артиста для свого другого пропуску на маніпулятивного лиходія. Або тому, що хореографія була більш повністю адаптована до її особистості та майна, або тому, що вона змогла отримати більше почуття власності, вона здається набагато впевненішою та владнішою як маркіза. Вони з Уокером займаються цілим дослідженням, оскільки Вальмонт та Мертей змагаються за перевагу. Обидва хитрі, злі, привабливі та зарозумілі, проте причина жахливого тріумфу Мертея полягає в додатковому вимірі, який вона вносить у всі свої вишукані викрутаси, елемент розрахованої помсти. Те, що ми бачимо в її хронометражі, коли вона стукає віялом по стегні, виявляється зовнішнім проявом бомби сповільненої дії, що тикає всередині.

Washington Post
У гала-програму CityDance DREAMscape входять чудові танцюристи будь-якого відтінку шкіри
Ребекка Рітцель, неділя, 11 травня

Останнім часом багато дискусій про гонки та танці. У поточному номері журналу Pointe на обкладинці є три чорні балерини. І хоча на суботньому гала-фестивалі CityDance DREAMscape не було чорних балерин, кольорові танцюристи робили все інше, і те, що настільки ратифікувало вечір, було те, що він ніколи не відчував себе як «ніч різноманітності». Швидше за все, здавалося, що продюсер Раста Томас розшукував найкращих запрошених артистів у кожному жанрі, і, як наслідок, танцівниці будь-якого відтінку шкіри опинились на сцені.

На другий рік CityDance здало в оренду театр Лінкольна і влаштувало урочисте свято, щоб підтримати безкоштовні уроки після уроків, які він пропонує у шести міських школах. Віртуозні дуети - це основна танцювальна гала, і з восьми в суботній програмі найкращим був легко "Ласіа" Саші Джейнса у виконанні Піта Лео Уокера та Анни Герберіх з балету Шарлотти. Звичайно, Уокер - звір, а Герберіх - його позашляховий партнер, але Джейнс створює підйомники, яких ви більше ніде не побачите. "Ласія" був його першим балетом, створеним для нього самого та жінки, яка зараз є його дружиною. Він встановлюється в млявій арії Генделя, і в один момент обидва танцюристи опускаються на підлогу. Уокер повільно піднімається, і, незважаючи на те, що обидва танцюристи витягнули руки, він врівноважує Герберіха через спину.

Кармен і західна симфонія Опублікував Перрі Танненбаум
Це не могло бути дуже дивно, що Північний Каролінський театр танцю розповів про запальну симфонію Джорджа Баланчина минулого тижня в театрі Найт. Міра твору вони отримали востаннє, коли вони поставили високоенергетичний штамп з репертуару балету Нью-Йорка в 2001 році, затопивши сцену театру Белка різко пристосованими коров’ячими ковпаками та довгоногою міс Кіттіс, і засліпили будинок радістю, енергією та бравура.