ОГЛЯДИ ТЕАТРУ; Жінка така гнітюча, як і її творець; s Killer - The New York Times
'' Будинок Бернарди Альби '' - це не грецька трагедія, яка триває 2000 років, а іспанська драма 1936 року. Скажіть це Емілі Манн, і вона, швидше за все, запитає, в чому різниця.
Лють і розмах дивовижної постановки пані Манн дивовижної вистави Федеріко Гарсія Лорки в театрі Маккартера тут може збити стіни і сколихнути землю.
Враховуючи прохолодне, ясне око пані Манн як докудраматика, суворий інтер’єр приреченого будинку, яким керує проклята вдова Бернарда Альба, є страшним відображенням політичного гноблення фашистами Франко, який стратив Гарсію Лорку у віці 38 років, два місяці після того, як він написав п'єсу. Але бачення режисера, яке представляє збір та поєднання художників, охоплює як первинне, так і політичне. Наче мазки пензля художника синтезували чисту класичну лінію давнього обряду з вибуховими вимогами іншої нагальної реальності. Розглянемо надзвичайний жіночий ансамбль, технологічно сучасний сет Томаса Лінча та оригінальну музику, що підвищує настрій, Байкіда Керролл. З такою благословенною співпрацею з’являються величезні масштаби та безпосередність театру протягом століть.
Не збираючись задовольнятися перекладом відомої постановки 1986 року в Лондоні (телепередача через п’ять років), навіть після того, як п’єса вже була анонсована та частково акторською, пані Манн написала нову адаптацію, настільки конкретну у своїх натяках та образах, і настільки точний у ритмі, що, здається, встановлював стандарт для Гарсії Лорки англійською мовою.
Бернарда Альба, символ привілеїв і диктатури Франко, зачиняє двері після смерті другого чоловіка і тримає в ньому п'ятьох незаміжніх дочок, ніби траур стане ними всіма. "Прикинься, що ми замурували вікна та двері", - наказує вона.