Ознайомтеся зі стандартною процедурою експлуатації Еррола Морріса - журнал «Слент»
Найбільш затишне, хвилююче кіно в іракському фіаско, яке ще було зроблено.
"Ти повинен розуміти, що ти мертвий", - каже втомлений вижив сюрреалістичний пекло, який був арештом в Абу-Грайбі на початку "Стандартної операційної процедури" Еррола Морріса, хитро сформованого, але переконливо переконливого портрета морального "ні". Земля людини, яка розгоріла скандал із жорстоким поводженням із в’язнями. Члени аудиторії, котрі не мають подібних зусиль, будуть змушені боротися зі своїми упередженнями та судженнями з барабана на барабан. Документаліст, як ніхто інший, Морріс, починаючи з "Тонкої блакитної лінії", поєднує в собі лобові інтерв'ю, повторення показань з анонімними акторами, чутливі партитури (як правило, це Філіп Гласс, тут Денні Ельфман) і цікавість епістемолога до зображення пам’ять та поведінку людини. Привертаючи аудиторію до групового мислення молодих, недосвідчених солдат, чиї розбещені витівки восени 2003 року викликали глобальний резонанс лише завдяки тому, що їх сфотографували, Морріс здійснив одне з найкращих розслідувань щодо корупції та насильства.
Лінді Інглді, 20-річна армійська ПФК, яку неодноразово і найславіше захоплювали, бешкетуючи серед роздягнених та мастурбуючих в'язнів, зараз сумна, порожньоока молода жінка, яка беззвучно виступає перед камерою, крім випадків, коли вона звертається до свого алібі: кохання з колегою Чарльзом Грейнером, керівником багатьох "пом'якшувальних" сеансів і приниженими приниженнями, вона була втягнута в сумнозвісні витівки, які вона зараз намагається "пройти". (Грейнер, до сих пір ув'язнений за свою роль і недоступний для інтерв'ю, виступає в ролі сюжетного пайпера рекреаційного садизму; "чарівність", якою йому приписує Англія, здається, викривлююча бравада низькорослого мудака, що процвітає в найгіршому кліматі. ) Роздратований професійний допитувач щетиниться на згадку про техніки зелених солдатів і демонструє, як підготувати підозрюваного до співпраці; він не накладає на нього руки, але знищує дешевий стіл у вчинку "поганого копа". Обличчя та плечі цих свідків виглядають у надзвичайно широкоформатному форматі фільму з великою кількістю доречно сірого простору, оточуючого їх, більш яскравими та цілком людяними, ніж вони виглядають на неприємних, заморожених знімках. Ми можемо лише слухати і намагатися виміряти відстань між їхніми словами, ким вони є і що вони зробили.