Прес для штанів Nits
Очевидна похідність ранніх альбомів Nits могла бути списана як локальна фільтрація/повторне збирання справжнього з Великобританії та Америки ("Бітлз", "Говорячі голови" тощо). Однак у ретроспективі ці записи можна розглядати як навчальний досвід групи світового класу, яка зараз заслуговує на міжнародну увагу.
Очевидно, близько тисячі копій LP під назвою Гниди були натиснуті до їх підписання ДБС, досягнення, мабуть, найкраще забуте. Це лише трохи менше стосується їхніх перших трьох виїздів на CBS. Порівняння з поп-синтезаторами з язиком, як 10 куб.см та колегами з Голландії Gruppo Sportivo, відразу ж спадають на думку, але залишають гніди на короткому кінці палиці - занадто милі, недостатньо розумні наполовину і занадто стерильні, особливо на Намет. Арти дотики надають привітний контраст тут і там Нова квартира, і мелодія-дві вловлює вухо. Робота намагається підняти серйозний художній вираз до анте, але музика рідко може мати ліричну вагу. Тим не менше, в пунктах на обох Нова квартира і Робота, Ганс Хофстеде виявляє зростаючу здатність створювати маленькі емоційні листівки.
Омськ і Кіло показати, що Гниди починають знаходити свої голоси; це повинно бути принаймні частково пов'язано з приходом Роберта Яна Стіпса. Раніше відомий своєю роботою з Golden Earring та продюсуванням альбомів Gruppo Sportivo, екс-клавішник Supersister керував частиною Намет і всі Нова квартира. Його власний альбом - це курйозна суміш поп-рок-музики та джазу, в унікальному стилі, який починає інтригувати, але дратує. І все-таки він зміцнює яскравіший, поппірний бік Ніт і відтіняє темніший, зміцніший аспект, який найчастіше досліджував Хофстеде. Увімкнено Омськ і Кіло, Хофстеде виявляє легку схожість з Елвісом Костелло (але більш мрійливим, більш вразливим, менш отруйним); Домінуючі клавіатури Stips роблять налаштування, які впливають, навіть переслідують.
Adieu, Sweet Bahnhof відображає дивну міжнародну чутливість групи. Жодна з пісень Nits ніколи не була голландською; пісня в LP, що стосується Голландії, співається наполовину англійською мовою, половина турецькою. Тут працює якийсь національний комплекс неповноцінності? У будь-якому випадку, платівка є більш музично впевненою та агресивною, але менш вражаючою, ніж її безпосередні попередники. Все ще є незграбні фрази та синтаксичні помилки (у піснях Стіпса та Мічіла Петерса, а не Хофстеде), які легше було б пробачити/проігнорувати, якби мелодії були сильнішими. Цей альбом, здається, рухається вбік, скорочується, є своєрідним публічним виправленням зломків, хоча справді хороші композиції (на зразок тих, що містять леннонські костеллоїзми Хофстеде) роблять його гідним повагою.