Відкоркуйте пляшку шампанського, або Прочитайте ще раз; Шлюб Фігаро; Творчий союз
"МИ ЗАХВАЛЕНІ, ЗАХВОРЕНІ, ГОРДІ - ВСЕ НАШ ТЕАТР ТЕБЕ ЛЮБИТЬ, МИ ЛЮБИМО ОБЙМАТИ ВАС". 2 ТАК ПРОЧИТАЙТЕ ТЕЛЕГРАМУ, ВІДПРАВЕНУ ОЛЕКСАНДРУ ГОЛОВІНУ В ДЕТСЬКОМУ СЕЛО КОНСТАНТИНА СТАНІСЛАВСЬКОГО, РЕЖИСЕРА МОСКОВСЬКОГО МИСТЕЦЬКОГО ТЕАТРУ. ГОЛОВІН ОТРИМАЛ ТАКІ ТЕЛЕГРАМИ ТА БУКВИ, ПОВНІ ЗАХОВЛЕННЯ ТА ПОКЛАДЕННЯ ДЛЯ СВООГО ХУДОЖНЬОГО ТАЛАНТУ, ПІСЛЯ КОЖНОГО ОГЛЯДУ СВОЇХ ЕСКЕТІВ НАБОРІВ ТА КОСТЮМІВ ДЛЯ ВИРОБНИЦТВА КОМЕДІЇ БЮМАРШЕ "ШЛЮБ ФІГАРО, АБО ДЕНЬ ФІГАРО. ДИВОВО, З 1925 ПО 1930, ПЕРІОД, КОЛИ ГОЛОВІН ПРАЦЮВ ДЛЯ МОСКОВСЬКОГО ХУДОЖНЬОГО ТЕАТРУ, НІКОЛИ НЕ ПУТЕШЕ ДО МОСКВИ, НІ ЧИ ГОЛОВНИЙ ДИРЕКТОР ТЕАТРА НЕ ВІДВІДАЛ ХУДОЖНИКУ В СВОЄМ ЛЕНІНГРАДСЬКОМ ЗАКЛЮЧЕННІ.
Зустріч, що змінила життя між Головіним та Станіславським, відбулася 6 червня 1925 р. В Одесі, куди обидва приїхали на завдання, пов'язане з відродженням місцевого театру 3. Протягом попередніх 30 років або близько того "життя в мистецтві" обох чоловіків вони відстежували художні досягнення один одного. Головін писав у своїх спогадах: "Станіславський приніс із собою іскристі кольори своєї дивовижно багатої режисерської палітри, кольори, які оживляли, омолоджували і відтворювали всю природу сценічних постановок". 4 Станіславський, у свою чергу, називав Головіна у своїх мемуарах "великим художником з великим ім'ям", а в листі до актора Леонід Леонідов згадував його як "останнього художника з нашої ліги" 5, посилаючись на його прихильність традиційним високим - якісний дизайн сцени, а не конструктивістський абстрактний дизайн, який набув популярності.
Ідея поставити комедію Бомарше "Одруження Фігаро" в МХАТі виникла в квітні 1925 р. Режисер задумав її як "веселе веселе шоу з музикою, співом, танцями, яке блищатиме і бурлить, як шампанське" 6 . Ніхто інший не міг реалізувати це бачення так блискуче, як Головін. В Одесі Станіславський запропонував художнику контракт на заплановану постановку, який Головін охоче прийняв. Це було початком співпраці великого режисера та великого художника, що стало підсумком останнього розділу художньої кар'єри останнього.
Одночасно готувався переклад п'єси та відбирались музичні композиції для постановки. Молодий композитор К. Виноградов знайшов цікаві старовинні іспанські композиції, які ніколи раніше не використовувались, і пізніше Рейнгольд Глієр допоміг йому організувати. Володимир Мас написав веселі пісні під мелодії, які всі співробітники театру із задоволенням співали. Запрошений хореограф Баранов розробив для акторів простий, але дуже жвавий та ефектний танцювальний дизайн з елементами іспанського народного танцю, включаючи буррі та фарандолу.
У той же час Московський художній театр під керівництвом Віктора Симова створив майстерню для вивчення нових технік сценічного дизайну. Як згадував один із співробітників театру: "Працюючи з Головіним, Станіславський застосував новий принцип, про який він багато говорив. Він вважав, що необхідно об'єднати прекрасного художника-режисера, такого як Сімов, з художником-живописцем, таким як Головін, смаком якого він захоплювався ". 9
Костюми вийшли настільки вдалими завдяки принципам, які застосовував Головін у своїй роботі. Незважаючи на те, що він ніколи не бачив провідних виконавців та гравців натовп, він попросив надіслати йому фотографії всіх із зазначенням (якщо можливо) їх висоти. Висота була особливо важлива для Головіна, оскільки вона визначала розташування кольорових деталей та елементів костюма. На полях своїх ескізів він до найдрібніших деталей намалював елементи костюмів та всілякі аксесуари - фахівці театру були вражені його знанням суконь та принципів пошиття одягу.
Кропіткий підхід Головіна неминуче затримав прем'єру постановки. Директор Імператорських театрів Володимир Теляковський, який постраждав від таких затримок, написав: ". Якщо ви не будете його дошкуляти, не стежте за ним, він витратить 25 років на кожну постановку. Він вічно думав, що проект ще не був готовий, щоб він міг спроектувати краще і детальніше обробити нещодавно знайдені матеріали ". 11
Сам художник лаконічно розповів про свій підхід до пошуку візуальних образів для вистав: "Насамперед потрібні___ це знання, які самі по собі можуть повністю звільнити фантазію". 12 Головін уважно читав п'єсу або лібрето і робив нотатки, читав інші твори автора та дізнавався про кожну деталь режисерської концепції. Потім він переглядав різноманітні книги та гравюри, відвідував музеї та копіював фотографії з французьких журналів моди. Коли художник вже тяжко хворів, йому прислали старі книги та рідкісні альбоми з картинками з Ленінградської публічної бібліотеки. Накопичені візуальні зображення були блискуче перероблені, щоб отримати щось дивовижне - барвисті фантазії, чудові неповторні деталі та розкішні аксесуари.
Вище керівництво Московського театру мистецтв обурювало повільність Головіна - насправді він був відповідальним за дворічну затримку прем'єри. Протоколи засідань театрального комітету містять багато гнівних зауважень: "Щодо Головіна, нічого іншого робити не можна - не ризикуючи від'їхати", "Головін, мабуть, прислухався до натяку" або "що слід пам'ятати: Головін - особлива людина, і з нею слід говорити з великою вишуканістю та обережністю ". 13 Але головним захисником Головіна був сам Станіславський, який високо оцінив внесок художника у "Шлюб Фігаро" і не дозволив поспішати з ним, не кажучи вже про "запрошення на запрошення іншого митця". У повідомленні одного сучасника йдеться: "Одна ідея спадає на думку. Адміністрація розбила Головіну умови його контракту. Станіславський вимагав показати йому проект угоди, перш ніж відправити його Головіну. Текст розлютив Костянтина Сергійовича - він взяв авторучку, викреслив усі пункти, які поставили художника в невигідне становище і залишили лише зобов'язання театру. І він також значно підняв суму винагороди ". 14 Театр повинен був заплатити Головіну 2500 рублів за вісім затверджених ескізів декорацій та понад 60 костюмів.
Слід зазначити, що протягом останніх років життя Головіна Станіславський не раз намагався забезпечити йому кращу пенсію та кращі житлові умови, забезпечити медичні огляди та просив Миколу Семашка "дати слово" за його з Державним агентством охорони здоров'я (Наркомздрав) 15. Хоча Головін був визнаним художником, який користувався великою репутацією за театральну діяльність, якого запросили викладати на кафедрі сценічного дизайну в Академії образотворчих мистецтв у 1926 р. 16 і присвоїли звання заслуженого артиста Російської Радянської Федеративної Соціалістичної Республіки, і коли в 1928 р. Була опублікована монографія про нього, він продовжував зазнавати фінансових труднощів. Він неодноразово скаржився на нестачу грошей, часто просив у своїх листах переслати йому частину платежу заздалегідь. Турбота та підтримка Станіславського мали для нього величезне значення. Отримавши в жовтні 1926 р. Копію першого видання мемуарів Станіславського «Моє життя в мистецтві» з написом режисера, Головін ласкаво написав Москві: «Для мене це було таким зворушливим знаком визнання з вашого боку - я мене взагалі не люблять, тому я високо ціную таке ставлення, як ваше ". 17