Віллн; t У вас швидше літаючі тарілки есе про художника Вільяма Мола Джона Сіда - Джона
Вільям Мол: Хіба б у вас не було літаючих тарілок?
Художник Вільям Мол, картини якого наповнені попсою, проходять тонку межу між химерним гумором та болісним одкровенням, виріс у маленькому містечку Америка. Він є продуктом Монро, штат Мічиган, батьківщиною двох класичних американських продуктів: амортизаторів Monroe та крісел La-Z-Boy. Мол прожив у Монро перші 18 років, що залишилися незабутньо в його ранньому житті. "Все, що я роблю як художник, - коментує Мол, - стосується мого дитинства".
Фантастична, вражаюча дитина, яка в чотири роки знала, що хоче бути художником, Мол згадує, що дивилася на кінну статую Монро генерала Джорджа Армстронга Кастера, який виріс у місті, фантазуючи його як "героя". Батько Мола працював у "Монсанто", а мати залишалася вдома, як це робили матері робітничих класів у п'ятдесятих-шістдесятих роках. Вона все частіше страждала від депресії та виразки, перенісши ряд операцій, які видалили більшу частину її шлунка. У жахливих болях вона їла дитяче харчування, схудла і була направлена в заклад, де їй проводили шокову терапію. Коли Молу було 18 років, його мати покінчила життя самогубством.
На цьому змішаному тлі Американи та трагедії Мол виріс, відволікаючись популярними розвагами, які пропонували розраду та фантазію. Бебі-бумер, який "виріс на телебаченні", Мол любив старі фільми про монстрів 1930-х років, що з'являлися по телевізору (щоб заповнити ефірний час), і був великим шанувальником коміка Soupy Sales, який мав місцеве шоу. "Я біг додому зі школи, щоб обідати з Супі, - згадує Мол, - і з'їв багато того, що він їв". Мол також любив журнали-монстри і пам'ятає, як бачив у кіно разом із двоюрідними братами фантастичний/пригодницький фільм 1958 року "7-ма подорож Сіндбада".
Починаючи з початкової школи і закінчуючи середню школу, Мол проходив усі класи мистецтва, а потім вступив до Центрального Мічиганського університету. Він пам'ятає свою першу вчительку мистецтв як "дуже стару і просто чекає її пенсії", але в короткий термін Мол опинився вчитися у молодої пари, яка щойно прийшла в КМУ: Еда Еппінга та Пеггі Діггс. Прекрасні художники/викладачі, котрі продовжували кар’єру в інших школах, вони дали Молу один рік натхнення та повчання, а потім неоціненну пораду на розставання: «Зберіть разом з іншим студентом, найміть студію в центрі міста і просто відпрацюйте кожну інший." Мол послухався їхніх порад - як правило, ігноруючи наступний набір інструкторів коледжу - і його робота пішла нанівець.
Побачивши значне шоу фотореалізму в Віндзорі, Канада в 1976 році, Мол пішов проти зерна - більшість його вчителів на той час були абстрактними експресіоністами - і став серйозним реалістом. "Це був мій спосіб представити предмет", - згадує він. Під впливом картин Бена Шонцайта, на картинах якого були зображені фотореалістичні зображення овочів і фруктів, Мол спробував розробити м'яту алюмінієву фольгу в ширині шести футів у м'ятій алюмінієвій фользі та відображати кольори, які "вийшли чудовими". У цей момент, як і раніше студент, Моул не був готовий вийти на сцену галереї, і продовжував здавати в оренду та малювати в дешевих порожніх місцях у Лансінгу, штат Мічиган, оплачуючи рахунки, працюючи маляром, теслярем та покрівельник. Зрештою Мол доклав усіх зусиль, щоб стати менеджером художнього центру, працюючи всередині за робочим столом. Часто виснажений, він брав участь у кількох представлених шоу - Філіп Перлштейн виставив його на одну виставку, - але стилістичний перелом настав, коли Мол зрозумів, що йому нудно писати алюміній. "Люди люблять, щоб ти знову і знову робив одне і те ж, - філософствує Мол, - але мені важко повторювати речі".