13 березня Стать; На цю дату у фотографії Джеймса Макардла
Я використовую досить обережний підхід до того, що може бути досить напруженим питанням, використовуючи лише два приклади; вулична фотографія Марія Австрія і що з Борис Смелов, обидва народилися на цю дату.
Марія Австрія народилася Марією Каролін Естрейхер 13 березня 1915 року в Карлсбаді, Австрія (✝1975) і переїхала в Амстердам, тоді як Смелов народився в 1951 ((1998) і жив і працював у Санкт-Петербурзі.
Чи можна віднести наступні зображення до одного з двох фотографів, жінки чи чоловіка?
Натюрморт нібито побутовий, тоді як кольорове зображення, безсумнівно, робиться пізніше чорно-білого (це підказка?), І чи відмиває жінка, що відмиває в озері, чи це озеро? Справжнього кулінарного інтересу до натюрморту немає; це не фотографія їжі для рецепта чи реклама для ресторану, то яка мотивація для цього? Чи не частіше чоловік робить фотографію жінки, яка працює, коли він перебуває на достатньому дозвіллі, щоб сфотографувати її на тлі таких чудових пейзажів? Чи може це бути жінкою-фотографом чи чоловіком, якій може бути цікаво впорядковувати ці округлі форми у натюрморті та протиставляти їх різьблення виделкою та ножем (зазначаючи, що ці знаряддя не є тими, якими можна було б їсти або готувати їжу цих харчових продуктів)?
Задавши ці запитання, звичайно, на них відповість решта творчості цих фотографів, і оскільки обидва віддають перевагу квадратній середньоформатній камері, тут можна порівняти.
Борис Смелов фотографував переважно в Ленінграді/Санкт-Петербурзі, коли йому на 10-річчя вручила камеру, а до сімнадцяти років вважав себе фотографом.
Він був інтуїтивно зрозумілим фотографом, а не техніком. В інтерв’ю він зізнався:
Мій найбільший провал завжди був пов'язаний з технічними аспектами фотографії, з ремеслом, коли через нетерплячість і поспішність я безповоротно втрачав свої найкращі кадри під час зйомки або в лабораторії. Я залежать від удачі, від передчуття.
Загалом, я вважаю себе представником емоційного та інтуїтивного підходу, з більшою впевненістю у почуттях, ніж у структурі. Але в той же час я не зводить до містики те, що багато фотографій, про які я мріяв, я раптом побачив з перших рук через роки, щасливі, що якби в такі моменти я мав із собою фотоапарат і фотозйомку.
Його портрет лисого курця за старим столом на терасі на даху з двома лимонами має радикальний «голландський нахил», щоб розмістити тінь по діагоналі майже від кута до кута через кадр. Об'єкт чоловічої статі примружується у камеру, його лисий купол відображає сонце, а його гномічні риси відбиваються у двох лимонах, що центрують постріл. Заголовок цього портрета пояснюється лимонами, смаком нікотину, сіллю, що піднімається вологою, і виразом обличчя. Щодо особистості няні, як і для будь-якого із зображень Смелова, відомостей мало.
У 1968 році у фотоклубі Виборзького палацу культури він познайомився з Борисом Кудряковим, який познайомив його з колом поета Костянтина Костянтиновича Кузьмінського, який мав виїхати з Санкт-Петербурга на Захід у 1978 році. У цей період він був захоплений Санкт-Петербург Достоєвського. На прохання К. Кузьмінського Б. Смелов зняв портрети підпільних художників і письменників того періоду ... можливо, лисий курець - один із них?
Саме такі поетичні резонанси і роблять його фотографію.
Його міські пейзажі Ленінграда також є більше датчиком емоцій фотографа, ніж топографічним. У свої пізні роки він блукав ночами по вулицях між отворами для пиття, фотографуючи до світанку. Це був час, коли він зафіксував свої найхарактерніші образи міста в тумані, дощі та снігу, але це також призвело до його передчасної смерті, коли він загинув на морозі 18 січня 1998 р., Заснувши, щоб більше не прокидатися на Великий проспект Василівського острова Санкт-Петербурга, на якому він народився, між каплицею і таверною.