1385651 The New Yorker
ПІСЛЯ ВЕСІЛЛЯ
Драма про директора дитячого будинку в Індії, який їде додому в Копенгаген, де дізнається дивовижні сімейні таємниці. Режисер Сюзанна Бір. Датською, шведською, хінді та англійською мовами. Відкриття 30 березня (Центр IFC.)
КЛИНИ СЛАВИ
Джош Гордон і Уілл Спек режисували цю комедію про двох заборонених одиночних фігуристів, які повернулися, щоб змагатися у якості пари фігурного катання. У головних ролях Уілл Феррелл і Джон Хедер. Відкриття 30 березня (у широкому випуску.)
ЯСТРОК ПОМИРАЄ
Драма режисера Джуліана Голдбергера за мотивами книги Гаррі Крюса про самотню людину, яка вирощує яструбів. У головних ролях - Пол Джаматті та Мішель Вільямс. Відкриття 30 березня. (Кінотеатр.)
Вбивця овець
Перший театральний реліз драми Чарльза Бернета в 1977 році про афроамериканця (Генрі Г. Сандерса), який обтяжений сімейними обов’язками. Відкриття 30 березня (Центр IFC.)
Кримінальна драма режисера Скотта Франка про психічно розхитаного прибиральника (Джозеф Гордон-Левіт), який втягується у пограбування банку. У ролях Джефф Деніелс та Ісла Фішер. Відкриття 30 березня (у широкому випуску.)
Зустріньте Робінсонів
Анімаційна комедія про футуристичну сім’ю, режисер Стівен Дж. Андерсон. З голосами Тома Селлека, Анджели Бассетт і Адама Веста. Відкриття 30 березня (у широкому випуску.)
САККО І ВАНЦЕТІ
Документальний фільм Пітера Міллера про суд і розстріл двох анархістів у 1927 році. Відкриття 30 березня (Quad Cinema.)
Оновлена версія фільму "Кармен" Бізе, встановлена в сучасній Південній Африці, режисер Марк Дорнфорд-Мей. У Хосі. Відкриття 28 березня (Кінофорум.)
Квадрат, але перемішування. Уільям Уілберфорс (Йоан Груффадд), увійшовши до парламенту, у 1780 році, у віці двадцяти одного року, вирішив за допомогою свого друга Вільяма Пітта (Бенедикта Камбербэтча), який незабаром став прем'єр-міністром, у віці двадцяти чотирьох років, припинити торгівлю рабами в Британській імперії. Історична епопея Майкла Аптеда, за сценарієм Стівена Найта, починається в 1797 році, коли Уілберфорс, який страждає на коліт і на нього йдуть сильні дощі (кожен раз, коли він виходить, його обливають), знаходиться на низькому рівні. Він рятується увагою Барбари Спунер (Ромола Гарай), красуні з Гейнсборо з розкішною купою рудого волосся і відкритою блідою пазухою. Коли картина рухається назад у часі, а потім знову вперед, виникають красномовні дискусії, багато моральних і фізичних мук від Wilberforce та дух християнської рішучості, на які, на щастя, приходить дотепність. У Груффадда серйозні чола, широка посмішка та романтично невпорядковані замки, і в парліментарних сценах він садить ноги і дає звучати голосу. З Альбертом Фінні, Майклом Гамбоном, співаком Юсу N'Dour та надмірним Руфусом Сьюеллом, які можуть зіткнутися з придушенням посмішки під час читання Семи останніх слів Христа. - Девід Денбі (Огляд у нашому випуску від 05.05.07) .) (У широкому випуску.)
МІСТ ДО ТЕРАБІТІЇ
Дитяча класика Кетрін Патерсон отримує фантастичну емоційну розповідь у фільмі режисера Габора Цупо про знущаного семикласника (Джоша Хатчерсона), дружба якого з молодою дівчиною (АннаСофія Робб) веде їх до вигаданого, ескапістського світу. Сценаристи, Джефф Стоквелл та Девід Патерсон (син автора), створили чудову та вражаючу історію, спритно збалансувавши реальні проблеми замкнутих дітей та фантастичне життя, яке вони створюють, щоб допомогти їм вирішити своє самотність. Спецефекти передбачають нарнієподібну розгул, але у фільмі є темніший і сумніший пейзаж, який він досліджує, і робить це блискуче, з відтінками та щирістю. - Брюс Діони (у широкому випуску).
Остання співпраця Вернера Герцога з Клаусом Кінським, 1987 р., Адаптована за романом Брюса Чатвіна, - це спазматична пікареска про робітника в Бразилії дев'ятнадцятого століття, який вбиває свого боса, стає наляканим бандитом, наймається наглядачем плантацій, просочує дочок гранда, і його відправляють до Західної Африки, де він стає торговцем рабом, керівником повстання племен і заслуженим полководцем. Як і в інших історичних видовищах Герцога, божевілля влади, яке він знімає, невіддільне від того, яке він мав на місці: кулуарна реальність його масових мобілізацій статистів для процесій і битв, швидше за все, була цікавішою для перегляду, ніж на результати екрану. Хоча невблаганно зображає депресії, на яких будувалося західне суспільство, режисер щедрий і на корінні розбещення, поряд зі стереотипними танцями оголених дівчат та іншим псевдо-етнографічним кітчем. Результат - це лише щось більше, ніж естетизований цинізм: життя, як тут видно, неприємне, брутальне і коротке, і Герцогу це, здається, подобається. Німецькою мовою — Річард Броуді (Центр IFC.)
Щось ховається в річці Хань, посеред Сеула. Внаслідок промислового забруднення маленький пуголовка виріс не в поважну жабу, а в погану вдачу, розміром з автобус. Незабаром вона починає залишати воду, вириваючи з берегів звичайних корейців і виносячи їх до свого смердючого будинку в каналізацію. Коли молоду дівчину беруть, її батько, досі безнадійний Ган-ду (Сонг Кан-хо), залучає допомогу своєї родини і вирушає рятувати її. Фільм про монстрів Бонг Джун-хо часто буває смішним і часом огидним, але рідко здається вам смішним. До кінця (що є лише щасливим) ви відчуваєте загрозу та виснаження, як і слід після казки для дорослих, і бувають моменти дивовижної витонченості - як коли привид дівчини прокрадається посеред спільної трапези. З іншого боку, не варто шукати милості у звіра; це сприймало б Кінг-Конг як типового ссавця, що кровоточить на серці. Корейською мовою - Ентоні Лейн (3/12/07) (у широкому випуску).
Я ДУМАЮ, ЩО ЛЮБЛЮ СВОЮ ЖІНКУ
Упущена можливість. Для своєї другої режисерської роботи Кріс Рок (співпрацюючи з співавтором Луїсом К.К.) тісно адаптував фільм Еріка Ромера "Хлоя в другій половині дня" про щасливого одруженого бізнесмена з блукаючим оком, чиє фантастичне життя випробовує інтенсивні платонічні стосунки із спокусницею, яка знову з’являється зі свого минулого. Рок, який також зірок, не може вирішити, чи прагнути до реалізму чи до комедії, а результат ні достовірний, ні смішний. Знімаючи на місці в Нью-Йорку, Рок розміщує свого персонажа Річарда Купера в інвестиційному банку в башті в центрі міста, де їм слід переглянути механізми безпеки: гладка, сексуальна Ніккі Трю (Керрі Вашингтон) постійно з'являється у своєму кабінеті непроханою та непередбаченою . Як режисер, Рок не переосмислює історію Ромера, а просто запозичує її; як актор, він постійно ковзає назад у надмірний крик, що нагадує його персону на маленькому екрані. Найкраще у фільмі - це комічний рифінг на серйозну тему, соціальна ідентичність чорношкірого середнього класу Америки, але він занадто розбавлений ескізною комедією, щоб закріпитися за ним - Р.Б. (У широкому випуску.)