Алекс П.
Здається, швидкість - це частина повсякденного життя. Подібно до того, як це робили американці, коли стикалися з телеграфом у 40-х роках ХХ століття чи «Шоком майбутнього» в 70-х роках, люди часто зауважують, що все, здається, відбувається швидше, змінюючись швидше, ніж будь-коли раніше. Цього разу, можливо, амфетаміни мають якесь відношення до цього. Ледь проходить день, аби хтось не прокоментував небезпеку надмірного лікування наших дітей, не даючи непосидючим дев’ятирічним людям будь-яку кількість стимулюючих речовин, що викликають звикання, примусити їх сісти і замовкнути. "Нью-Йоркер" з побоюванням писав про "нейромоделі", які дозволяють студентам коледжів, як спортсменам на стероїдах, підсилювати свої результати, навчаючись довше та краще, ніж їхні однолітки. Навіть The Hold Steady торкнувся тенденції своєю приголомшливою піснею "Ask Her for Adderall".
Запитавши фотографію Річарда Ніксона у рамці, чи не зробить він коли-небудь щось, що, на його думку, було неправильним, якщо від цього залежить його кар'єра, Алекс печерить і вирішує прийняти наркотики. Пізніше мама запрошує Алекса на гру в Монополію, якій початковий капіталіст не може протистояти. "Проміжні терміни та іспити приходять і йдуть, але сімейний підрозділ є єдиною справжньою константою в житті!" - раптом оживлений Алекс каже на подив своєї родини. Неспокійно метушачись, він запитує, чи справні кубики, рухає фігури людей по дошці і взагалі реагує надмірно, як молодший Алан Грінспен у веселому клубі. Коли маленька сестричка Дженніфер хоче зробити перемогу, Алекс називає це "гріхом проти капіталізму!" Він хоче депіляцію воском та шліфування кухонної підлоги. Він встановлює мансардне вікно. Він будує траншеї на задньому дворі, хоча причина цього ніколи не пояснюється.
Спочатку експеримент Алекса з нейронним посиленням здається успішним. Він пише блискучий випуск на тему "Герберт Гувер, Загублений Спаситель" для свого урядового класу США. "Я голосував за Рузвельта чотири рази", - коментує викладач свою газету. "Дякую, що показали мені помилку мого шляху". (Звичайно, вчителю мало б бути щонайменше 71 рік, щоб проголосувати за ФДР у 1932 році, але «Новий курс» кинув довгу тінь.) Однак речі починають руйнуватися, коли у нього закінчуються таблетки. Без швидкості Алекс стає схвильованим і злим, виступаючи проти "сажі" (телевізійна програма про розмноження людини; мама, звичайно, не має проблем з тим, як її маленька дочка дізнається про секс). Він благає про ще, і у доленосний день свого великого випробування Алекс розбивається, спить допізна, шалене і нишпорить сміттям, як божевільний тріскуч.
Шоу вийшло в ефір у 1983 році, коли тріщина лише починала розкривати руйнування в містах Америки. У будь-якому випадку, культурним посиланням, схоже, є кокаїн, елітний наркотик вибору наприкінці 70-х та ера Рейгана. Хоча риталін (метилфенідат) використовувався для лікування СДУГ/СДУГ ще з 1960-х років, на початку 1980-х це використання залишалося досить обмеженим, щоб не заслуговувати на згадування в шоу. Дійсно, персонажі описують ліки лише як «таблетки для схуднення». Для Алекса П. Кітона напад на психіатра, здається, не є можливим, і розлад уваги не є частиною дискусії. "Ви приймаєте амфетаміни?" Зрештою запитує тато. "Я знаю, чим займаються ці речі - я використовував їх, коли навчався в школі!"
Я не знаю, чи це було частиною сценарію, чи задумом режисера, але в один момент Майкл Гросс, здається, тримає пляшку з таблетками з неясно пустотливим виглядом - ніби він майже може її відкрити, і вони з Алексом можуть залишитися всю ніч перефарбовувати стіни і взагалі відміняти шкоду, заподіяну синовим тижнем швидкого шаленства. Однак цього не відбувається. Мудрість ліберального екс-батька-хіпі, а також його жаліслива поблажливість допомагають молодому консерватору змиритися з його саморуйнівною любов'ю до наркотиків. 1960-ті (теза) та 1980-ті (антитеза) - чи це навпаки? - об’єднайтеся, щоб створити щасливий синтез люблячої, розуміючої сімейної одиниці, де тато може піти своїми кульгавими ліберальними шляхами, допомагаючи своєму згубному синові уникати помилок минулого.
Однак жодного разу герої не вважають, що стимулятори можна законно використовувати, щоб допомогти студенту навчитися або просто нормально функціонувати. Несприятливість наркотиків тут залишається очевидною і неускладненою.
Кілька інших телевізійних шоу торкалися цих тем у найближчі роки, коли молоді персонажі зверталися до стимуляторів, щоб впоратися з тиском, щоб виконувати різні способи. Зовсім на відміну від Алекса П. Кітона, характер Джессі Спано (Елізабет Берклі) був врятований символікою феномена Белла і відвертим лібералом. Як частина комедійної формули менш гарненького/лівого нахилу, Джессі також була найамбітнішим академічним членом банди Бейсайд. В епізоді 1990 року, «Пісня Джессі», її потяг до довшого та наполегливішого навчання привів її до небезпечної залежності від таблеток з кофеїном - на відміну від сценарію «Сімейні узи», Джессі не довелося порушувати закон, щоб зловживати контрольованою речовиною. Кофеїн, сконцентрований у формі таблеток, може пришвидшити її роботу і насолодитися більшою концентрацією уваги - або, принаймні, більшою витривалістю, оскільки ідея «дефіциту уваги», яка потребує виправлення, залишається незгаданою. Джессі не має дефіциту; вона просто хоче більше уваги, ніж у неї вже є. Вона хоче зіграти в систему, обманюючи закони природи та руйнуючи своє тіло, хоча і цілком законно.