BiblioTech PRO

Хоча особлива подія, епопея Прокоф'єва "Війна і мир" вразила Метрополітен-опера. Хоча виконується частіше, ніж дозволяють масштаби та труднощі, "Війна і мир" Прокоф'єва завжди буде особливою подією, як повний цикл "Кільця", у міжнародному репертуарі. Нова робота в репертуарі "Мет" з'явилася на сцені "Мет" у попередніх постановках у Великому театрі в 1975 році та Англійській національній опері в 1984 році. Ця копродукція з Маріїнським театром відкрилася в Санкт-Петербурзі в 2000 році; він відкрився в Нью-Йорку 14 лютого.

Партитура Прокоф'єва, що є результатом його досвіду в балеті та кіно, а також інших його опер, поєднує в собі виразний ліризм з тонкою характеристикою, що проходить повний спектр від делікатного самоаналізу до джингвістичного ликування. Його лібрето. за мотивами композитора та його дружини Міри Мендельсон, кардинально стискає роман Толстого, але все ще є шістдесят вісім ролей, розділених у Мет серед п'ятдесяти двох співаків. Для широких публічних сцен Мет використовує хор із 120, сорока одного танцюриста та 227 суперерів, а також коня та кількох інших тварин.

Однак заповнення сцени сотнями людей може призвести до нічого, крім переповненої сцени, як церемонія закінчення школи. Те, що цього не сталося - заслуга режисера Андрія Кончаловського (дебют "Мет") та його чотирьох зайнятих асистентів, а також хореографа Сергія Грицая (черговий домашній дебют).

Їхні зусилля як прискорила, так і перешкодила амбіційно задумана сцена Джорджа Ципіна, напівкругле виділення куполоподібної форми з світового диска Байройта. (У цій півстолітній інновації Віланда Вагнера ще багато пробігу.) Але версія Tyspins страждає від крутизни та висоти. Дизайнер використовував його як пагорб, міст або редут у другій, "війні", половині опери. Всім довелося обережно ступити, і у фіналі відступаючий французький гренадер вислизнув у оркестрову яму, де його спіймала захисна сітка. Це ненадовго зупинило виступ. Під час завісок заступник генеральний менеджер Джозеф Вольпе вивів чоловіка на сцену, запевнивши глядачів, що з ним все в порядку.

Решту картини Ципін задумав для балету, обмежуючи широкі образи циклорамою, де Елейн Маккарті (нова для Мет) подавала проекції хмарних хмар, московського горизонту [і] диму та полум’я від палаючого міста. На цьому мінливому тлі Ципін підвісив шматки архітектурних декорацій і влаштував кілька невеликих, швидко видалених, реалістичних реквізитів. Ця система дозволяла плавні переходи між тринадцятьма сценами опери. Залишаючи сцену здебільшого відкритою, це дозволило натовпу та рухам. Це мало два приглушувальні ефекти: один на інтимних сценах, які виглядали загубленими, інший - на здатність солістів проектувати голос і характер, що стояли високо на пандусі, далеко від публіки, без акустичної підтримки вбудованих декорацій.