БУДЬ ЛАСКА; Т РОЖАЙТЕ МЕНЕ ЖАРТИ; Нью-Йорк Таймс
Діана Тріллінг
МАРІЛІН Глорія Штейнем. Фотографії Джорджа Барріса. 182 с. Нью-Йорк: Генрі Холт і компанія. $ 24,95.
1 червня 1962 року, на свій 36-й день народження, Мерилін Монро розпочала свою останню спробу розповісти свою історію. Про неї говорили неправду, вона наполягала, і вона збиралася встановити рекорд. На додаток до біографічної інформації, яку вона передавала в своїх інтерв’ю протягом багатьох років, вона запустила попередню повномасштабну автобіографію спільно з прозаїком і драматургом Бен Гехтом. Мінус ім'я його співавтора, `` Моя історія '', як називали цей незавершений рукопис, було опубліковане в 1974 році та перевидано в м'якій обкладинці цього року.
Для свого нового підприємства Мерилін Монро також мала співавтора, фотожурналіста, Джорджа Барріса. Містер Барріс, очевидно, був симпатичним співад'ютантом. Протягом червня та липня Мерилін розмовляла, позувала - і пила шампанське. Містер Барріс зробив багато ніжних ніжних її знімків у купальнику, рушниках, пляжному халаті, светрі. Але і цей проект не був завершений. 4 серпня Мерилін Монро померла від передозування снодійних. Більше ніж через два десятиліття пан Барріс передав свої фотографії Глорії Штейнем для використання в її теперішній продуманій та захоплюючій біографії актриси.
Чи Мерілін Монро, хронічна безсоння, мала намір вбитись чи лише трохи відпочити, напевно, ніколи не стане відомо, хоча з ретельного розслідування пані Штейнем ми дізнаємось, що смерть Мерилін досягла семи чи восьми близьких помилок. Ще молода жінка, вона сказала про себе: `` Так, у мені було щось особливе, і я знала, що це було. Я була такою дівчиною, яку вони знайшли мертвою в спальні в залі з порожньою пляшкою снодійних в руці ''.
Вона не померла в спальні в залі, але порожня пляшка з таблетками є скрізь на фотографіях містера Барріса, можливо, особливо, коли під вільними очима вона змушує свою знамениту посмішку, сяючу і сповнену обіцянок.
Сеанси з містером Баррісом відбувались у її новому будинку в Брентвуді. Вона була в ньому недовго: її все ще реконструювали, і Мерилін лише нещодавно повернулася з Мексики, куди поїхала купувати меблі. За мірками кінозірок це було скромне житло. Повідомляється, що Мерилін наївно пишалася тим, що має басейн на своєму задньому дворі. Але насправді вона вже не була зіркою. Змучена безсонням і своєю залежністю від наркотиків та алкоголю, не в силах взяти вказівку, її звільнили з фільму, який підходить під назвою `` Щось треба дати ''.
Відмова від фільму під час його зйомок - не незначна подія в житті актриси. Було добре розрекламовано, що Мерилін постійно приїжджала із запізненням на знімальний майданчик і що кілька днів вона взагалі не приїжджала. Зараз ми дізнаємось, що часто, коли вона приїжджала на роботу, вона так лякалася, що кидала біля воріт. Її звільнення проголосило світові, що її кінокар'єра закінчилася.
Сумнівно, чи коли-небудь Монро мав акторський талант, окрім як переповнення її доброго гумору - професійна думка, здається, була б розділена у цьому питанні. Позитивним є те, що, як розповідає пані Штейнем, Лі Страсберг оцінив її з Марлоном Брандо як `` одного з його найталановитіших учнів ''. А Джон Хастон сказав: `` Вона за все пішла на свій особистий досвід, простягнула руку і витягла з себе щось унікальне та надзвичайне. У неї не було техніки. Це була вся правда, це була лише Мерилін ''.
Але яким би не був її талант чи його відсутність - і, безумовно, здатність, як у Мерилін Монро, до самоіронії є великим надбанням коміка - кіно та створення фільмів були в основі її життя. Вона народилася і виросла в Голлівуді. Вона була незаконнонародженою дитиною; її батько втік до її народження - коли Мерилін захотіла створити цього батька, вона представила його як Кларка Гейбла. Протягом коротких періодів, коли вона змогла побути зі своєю дочкою, перш ніж назавжди зникнути в психіатричній лікарні, мати Мерилін працювала в кіностудіях. У дитинстві, між дитячим будинком та прийомними будинками, Мерілін могла звернутися до фільмів, щоб навчати її у світі, який пропонував більше, ніж безплідність. Після її смерті люди звинуватили Голлівуд у знищенні Мерилін Монро; вони звинуватили кіноіндустрію в безжальній експлуатації її заради власної вигоди. Це було несправедливе звинувачення або, принаймні, заплутане. Голлівуд, який зробив Мерилін Монро сексуальною богинею, фантомним об'єктом бажання кожного чоловіка, також дав її тендітному життю всю структуру і суть, які коли-небудь були.
Жорстокий парадокс полягає в тому, що ця найбільш обдарована жінка, чия публічна особистість говорила нам лише про сонячне світло і радість, була істотою тіней, емоційно настільки холодною, що їй потрібно було постійно переконувати свою цінність і навіть своє існування. Той факт, що вона відреагувала так само, як і на крах своєї кар'єри, можна вважати свідченням її недостатнього почуття особистості. Для більшості людей автобіографія є продовженням і захистом самості. Мерилін Монро мало себе, щоб продовжувати або захищати. Повторюючи сумні нудні кліше дитячого будинку та бідності, вона зобов'язалася забезпечити себе, чого їй не вистачало. З шматочків пам’яті чи фантазії вона намагалася заповнити порожню посудину своєї істоти.