Чи не залишаємо слідів наш перший погляд на справжнього Бена Фостера
Бен Фостер - найкращий актор, який ніколи не був номінований на Оскар? Я маю на увазі, мабуть, ні: це смішно численна і талановита група людей, включаючи чоловіків і жінок, кандидатури яких не прийшли з різних несправедливих причин, від раси до статі до розміру фільмів, в яких вони знімаються. Але якщо ви зробив добросовісні зусилля, щоб перебрати всі ці гідні імена та придумати одне, я думаю, що Фостер потрапить до списку - і я також думаю, що ви можете бути здивовані, побачивши його там.
Фостер не є анонімним і не випускається з уваги: він має всі ознаки чудового актора та незначної знаменитості. Він знімався у хітових фільмах та телебаченні - від "Шести футів під" до 3:10 до "Юми" до "Пекла" чи "Високої води"; він давав галасливі виступи у таких відомих інді, як The Messenger, Rampart та Ain't Them Bodies Saints; він навіть мав кілька гучних стосунків, спочатку з Робіном Райтом, потім зі своєю нинішньою дружиною Лорою Препон. Але в той же час, після перегляду Фостера, який виступив із трансцендентним, неперевершеним виступом у прекрасному та душераздираючому новому фільмі «Не залишайте сліду», важко не подумати, що це справжній Бен Фостер; і якщо ми бачимо його не вперше, це, мабуть, найкраще.
Інтенсивність Фостера завжди була незвичною. Історій про глибину його підготовки багато: він вживав наркотики, що підвищують ефективність, щоб зіграти Ленса Армстронга у програмі; він просверлив один із власних зубів для Пекла або Високої Води; він спав на вулицях Лос-Анджелеса для Рампарта. У акторській грі все ще домінують великі тіні, які кидають такі виконавці, як Роберт де Ніро та Аль Пачіно, не кажучи вже про переважну фігуру Даніеля Дей-Льюїса, і ми часто приймаємо історії про екстремальну акторську майстерність - наприклад, про спуск Хіта Леджера в Джокера Джим Керрі, який стає Енді Кауфманом, або тривожні коливання ваги Крістіана Бейла - як заповіт ремесла.
Але це ігнорує той факт, що фільми - цілі організми, що вимагають, щоб усі їхні різні частини функціонували разом, і часто подібні вистави можуть дисбалансувати та порушити тканину фільму: якщо один актор працює у зовсім іншому реєстрі, ніж інший, це руйнує ілюзію перед тим, як її можна віддати. Навіть у найуспішніших фільмах Фостера, таких як Пекло чи Висока вода, може здаватися, що він вібрує на дещо іншій довжині хвилі; у вестерні Девіда Маккензі цей дисонанс створює чудовий контраст між хитливістю Фостера та стоїцизмом Кріса Пайна, але ви ні на хвилину не думаєте, що ці хлопці, нібито брати, ділять міліметр ДНК.
Не зовсім те, що Фостер був надто талановитий для свого блага. Більш того, його талант часто виражався у вибуховій величині, що пережовує декорації, і для такого розміру потрібен фільм із широтою та баченням, як, наприклад, The Messenger, де Орен Моверман поєднує Фостера з актором подібного гравітації та кипіння енергії, Вуді Гаррельсон, і ставить його у майже найсерйозніші сценарії, які ви могли собі уявити, що говорить батькам, що їхні діти загинули на війні. Але в чомусь на зразок «Програми» зображення Фостера Ленса Армстронга настільки переконливе і моторошно достовірне, що слабкі сторони фільму здаються більшими на відміну від них; вони благають про більш глибоке і всебічне дослідження того, як Армстронг опинився таким.