Фільми The New Yorker
Драма про юнаків, яких спокушає натовп. У головних ролях Скотт Каан та Алек Болдуін. Режисер: Майкл Корренте. Відкриття 18 травня (34-й вуличний театр та Юніон-сквер.)
Фільм жахів режисера Роланда Джоффе про пару, прикуту ланцюгом у підвалі. Відкриття 18 травня (у широкому випуску.)
Переглянуто нижче в програмі Зараз відтворюється. Відкриття 18 травня (Імперія 25 і 19-а Східна вулиця 6)
Переглянуто цього тижня в The Current Cinema. Відкриття 18 травня (у широкому випуску.)
Бруно Дюмон режисував цю драму про людину, яку призвали до бою в пустельній війні. Французькою. Відкриття 18 травня (Кінотеатр.)
Драма про закоханих продавців у головних ролях: Майкл Кітон, Брендан Фрейзер та Ембер Валлетта; сценарист і режисер Майкл Калео. Відкриття 18 травня (Quad Cinema.)
У цьому мюзиклі, який відбувається в Дубліні, дует звуть козел та іммігрант. Режисер Джон Карні. Відкриття 16 травня (кінотеатр "Саншайн".)
У цій комедії жахів режисера Крістофера Сміта пригода компанії на природі призводить до жахливих аварій. Відкриття 18 травня (Кіноцентр Анжеліка.)
СТРОЙТЕ ТРЕТЬОГО
Режисер: Кріс Міллер; з голосами Майка Майерса, Едді Мерфі, Кемерон Діас та Джулі Ендрюс. Відкриття 18 травня (у широкому випуску.)
ІСТОРІЯ ВЕНДЕЛЬСЬКОГО ПЕКАРА
Переглянуто цього тижня в The Current Cinema. Відкриття 18 травня (у широкому випуску.)
ДЕНЬ НІЧ ДЕНЬ НІЧ
Джулія Локтев написала та режисурувала цю амбіційну драму, яка слідує за безіменним призовником терористів (Луїзою Вільямс), коли вона готується здійснити теракт-смертник на Таймс-сквер. Локтев приділяє пильну увагу особистим деталям, використовуючи клаустрофобський стиль камери та повільний темп у режимі реального часу. Сюжетник зображений як загублена душа, яка сподівається на схвалення та підтримку Бога, якого вона не зовсім впевнена. Без жодної етнічної приналежності та приналежності для жінки (вона явно американка, з темними рисами), у історії відсутній контекст, і в одній людині виникає відчуття, що режисер має сказати трохи більше, ніж терористи - це теж люди. Але не згадуючи політичних мотивів тих, хто хоче віддати життя, щоб забрати життя інших, це робить неповну картину з потенційно згубним ефектом. - Шона Ліон (Центр IFC).
Оцінений як підліткова, заміська версія надзвичайно вишуканого міського трилера "Заднє вікно" 1954 року, цей фільм за сценаріями Крістофера Б. Лендона та Карла Еллсворта та режисером Д. Дж. Карузо можна по праву назвати пародією. Вподобаність цього, проте, може свідчити не стільки про кінематографічну невмілість, скільки про зміни в кінематографічній культурі, яка колись була присвячена дорослим, а зараз досить нещасно і непотрібно присвячена дітям. Шиа ЛаБеф, Сара Ремер та Аарон Ю, за допомогою достатньої кількості електронного обладнання, щоб відкрити виїзну дорогу, шпигують за підозрюваним вбивцею (Девід Морс), який живе через дорогу. Коли він приходить до них мудрості, картина перетворюється на звичайний (і часом фактично страшний) фільм жахів, в якому бризкається кров і трупи плавають у якомусь підвальному чані. - Д.Д. (У широкому випуску.)
Гідний наступник "Шона мертвих", хоч і не продовження. Це стосувалося зомбі в Лондоні; це, ще більш заборонено, стосується британських сільських класів, які прагнуть зберегти свій спосіб життя. Саймон Пегг (який був співавтором сценарію) знімається в ролі Ніколаса Ангела, амбіційного поліцейського, направленого, заради свого блага, в бездоганне сільське місто, де він поєднується з місцевим офіцером із надмірною вагою Денні Баттерманом (Нік Фрост), щоб переслідувати крадіжок і лебедів. Зайве говорити, що попереду ще темніші злочини, і партнери нарешті втягуються у глухі перестрілки та швидкісні погоні - все це атрибути американських фільмів про поліцейських, яким Денні так відданий. Фільм Едгара Райта, щедрий своїми кляпами, не стільки підробляє жанр екшн-трилер, скільки віддає йому тривалу шану в самих невідповідних налаштуваннях; по дорозі він знаходить час анатомізувати, як це робив "Шон мертвих", особливі похоті та шаленства сучасної Англії - або, принаймні, ту її частину, яка намагається відмовити від сучасності. - Ентоні Лейн (4/30/07) (у широкому випуску.)
Я НЕ ХОЧУ СПАТИ САМО
Цей азартний фільм щільний і сфокусований за столами у Вегасі, де чоловіки (та випадкові жінки) грають у незрівнянну гру високих ставок у Техаському холдемі, але скрізь звичайний, слабкий та німий. Ерік Бана - покер, який занадто емоційний і недисциплінований, щоб бути переможцем; Роберт Дювалл (з щільними очима і у хорошій формі) - його батько-чемпіон; а Дрю Баррімор - моральна дівчина з Бейкерсфілда, яка закохується не в азартного гравця в Бані, а в відповідального чоловіка, яким вона хотіла б, щоб він був - страшною основою любовного зв’язку і душною ідеєю для кінороману. Багато гравців із реальних чемпіонів сидять поруч з акторами, бурмочучи образи та кілька нарікаючих компліментів. Написали Ерік Рот та Кертіс Хенсон; режисер Хенсон. - Д. (14.05.07) (У широкому випуску.)
LES MAÎTRES FUD
Для французького кінорежисера Жана Руша всі сцени світу. У цьому документальному фільмі 1955 року він повідомляє про щорічні урочистості західноафриканського культу Хаука. Група виїжджає з міста Аккри, Гана, у сільський комплекс, який вони називають «урядовим палацом», і виступають у ролі «божевільних господарів» титулу. Працюючи на слюні, спалюючи себе, приносячи в жертву собаку і випиваючи її струменеву кров, вони імітують помпезність своїх колоніальних володарів, називаючи один одного «капітаном», «губернатором», «генеральним секретарем» тощо, і тримаючи офіційна конференція для обговорення, їсти собаку сирою чи вареною. Наступного дня, повернувшись в Аккру, гуляки обмінюються однією роллю на іншу, повертаючись до своїх робочих місць як купці, солдати, робітники та злодії. У наступних фільмах Руч просунув ідею само драматизації до більш радикальних цілей, працюючи на екрані зі своїми суб'єктами, щоб розвивати їх персонажів, але тут він вбудовує свої висвітлюючі психосоціальні міркування в прямий документальний нарис. Французькою мовою — Р.Б. (Кінофорум; 21 травня)
СЕМ ЧОЛОВІКІВ ЗАРАЗ
Суворий вестерн 1956 року Бадда Боеттіхера пропонує гемінгуескій натяк невисловлених емоцій та гіркої мудрості та візуально стильний стиль. Перш ніж мигнути, двоє із семи чоловіків вже збиті Стрідом (Рендольф Скотт), колишнім шерифом Срібних Спрінгз, штат Колорадо, який тралює пустелю для бандитів, які вбили його дружину, клерка Уеллс Фарго, під час пограбування. Але скриня, повна золота, все ще відсутня, і Мастерс (Лі Марвін), злочинець, якого Стрейд двічі прибирав, переслідує це. Тим часом Джон та Енні Грир (Уолтер Рід та Гейл Рассел), двоє східників на шляху до Каліфорнії, вагон яких застряг у грязі, рятує Стрейд, котрий впадає до Енні, але не діє на неї. У суворому осудливому погляді Боеттіхера беззаконний і безплідний ландшафт доводить людяність одних, але дегуманізує інших: шалені грабіжники, які переслідують Стрейд, розбиваючись серед скель, як скорпіони, в той час як поранений герой, втілений величезним, але делікатним Скоттом, рухається з гордим танцівником благодать. — РБ (Уолтер Рід; 16 та 19 травня)