Карточки Jazz Final Quizlet Quizlet
Основні поняття:
Терміни в модулі (72)
Коли бібоп не згасав, багато людей втрачали інтерес до джазу, тоді як деякі молодші свинг-музиканти адаптувались до нової музики.
Боп не був першим стилем, який спричинив розкол у світі джазу: консерватори звинуватили Армстронга та Еллінгтона в жертвуванні "автентичності" протягом 1920-х (Армстронг за запис популярних пісень та Еллінгтон за написання аранжувань).
Свінг-вентилятори уникали бопу; шанувальники бопу уникали авангардного джазу.
Пізніше цей термін став асоціюватися з низкою білих музикантів, які переїхали до Каліфорнії, де могли організовувати денні концерти на кіностудіях (на відміну від афроамериканців), граючи джаз вночі.
-навчався в європейській класиці в Чикаго.
-Він залучив музику, серед якої гітарист Біллі Бауер та альт-саксофоніст Лі Коніц.
-1946: переїжджає до Нью-Йорка і грає з Паркер та Гіллеспі
-адаптував зміни акордів до поп-пісень та додав власні заплутані мелодії, щоб створити музику, яка звучала віртуозно, експериментально та емоційно осторонь.
-У його грі на фортепіано звучали довгі звивисті фрази, що включають контрапункт, іноді в різні метри.
Замість інтелектуальної важкої музики Трістано він писав ліричні мелодії та легкі ритми, часом з латиноамериканським почуттям.
-Писав балади ("Якби ти міг мене побачити зараз"), швидкі інструменталі ("Гарячий дім") та стандарти джазу.
-1948: організовує невелику групу в Королівському районі Бродвею з трубачем Фатсом Наварро та Уорделлом Грієм та Алленом Егером на саксофоні.
Через чотири роки Девіс став лідером групи, яка мала на меті дослідити ідеї, що сповільнили б гарячий темп бібопу на користь еластичних мелодій та плюшевих гармоній. Перш за все, вони прагнули до більш збалансованих відносин між композицією та імпровізацією.
Вони кинули виклик собі, написавши музику там, де імпровізатор взаємозв'язував ансамбль.
Вони також звернули увагу на класичну музику для камерних звуків, які віддавали перевагу інтроспективній середній гамі перед бурхливими високими нотами. Вони заповнили інструментальну палітру тубою і валторною, і віддали перевагу натякаючим ритмам перед грубими ударами, які спонукали танцюристів.
MJQ був афроамериканцем, східним узбережжям і тривалим гуртом. Джон Льюїс, який відповідав за музику, все життя цікавився переконанням, що Бах і блюз сумісні. Льюїс хотів змінити спосіб представлення джазу. Він наполягав на тому, щоб кожен виступ був як концерт, навіть якщо він був у клубі. Усі учасники мали носити однакові смокінги, були представлені твори, і музиканти виходили на сцену і виходили з неї
-Чорні тенори (Декстер Гордон, Уорделл Грей, Іллінойс Жаке, Джин Аммонс) змінили легато-формулювання Янга, додавши сильну атаку.
-Білі тенори (Стен Гец, Зоот Сімс, Аль Кон, Аллен Егер) зосереджені на ліризмі Янга.
-Організував успішний квартет з Полом Десмондом (вийшов на обкладинку Time в 1954).
-Квартет був і гарячим (Брубек), і крутим (Десмонд). Обидва добре вміли замінювати акорди, але імпровізації Брубека були формально передбачуваними. Його основним товарним знаком було використання непарних лічильників.
-Майлз Девіс підштовхнув цей поворот, коли відреагував на те, що він вважав надмірно інтелектуалізованим джазом, і в 1954 році почав записувати більш жорстку, міську, прямолінійну, більш ритмічну та емоційну музику ("Walkin '").
-Цю музику грали в основному міські музиканти - родом із Детройта та Філадельфії - і відображала східне узбережжя, екстравертну реакцію на міське життя.
-Це контрастувало з більш прохолодною, більш замкнутою реакцією Західного узбережжя.
вивчав фортепіано та альт, потім у шістнадцять років зайнявся тенором.
У дев'ятнадцять років він був помічником з Бадом Пауеллом та Дж. Дж. Джонсоном, граючи з тембром Хокінса та флотом Птаха. Як учасник групи Майлза, він складав твори, які джазові музиканти із задоволенням грали ("Айрегін", "Олео" та "Вальс Гарячий", перший боп-вальс).
-Взяв боп-гойдалки, гармонійну вишуканість та мелодійний винахід в інші галузі, такі як каліпсо ("Св. Тома"), авангард та рок (він записував із "Ролінг Стоунз" та писав твори рок-типу).
Його соло характеризуються гумором та такими музичними характеристиками:
Тембр: Він часто змінюється, і все ж його завжди можна впізнати як його голос.
Мотиви: Замість того, щоб просто відтворювати акорди, він повторює ключові фрази мелодії.
Кадензас: Хоча вони раніше використовувались у джазі (наприклад, Армстронг у "Вест-Енд-блюзі"), Роллінз робить їх невід'ємною частиною його виступів.
Використовував техніку великого пальця правої руки, створюючи м’який тон, тому що дружина хотіла, щоб він тихо грав.
Навчився грати на октавах та акордах як частина своїх імпровізованих соло. Його соло, як правило, починалося з окремих нот, перш ніж переходити до ритмічно напружених октав, а потім акордових рифів.
У 1948 році Лайонел Хемптон прийняв його на роботу.
У 1967 році він перейшов на поп-лейбл і став основним поп-музикантом, продовжуючи грати джаз наживо.
Навчився грати на фортепіано, а потім почав грати в Minton's Playhouse з Кенні Кларком під час епохи бібопа. Його вважали поганим піаністом для мейнстріму. В той час, як він вважався ексцентричним, те, як він грав, вважалося дуже дивним для людей
" Кругла північ "була найважливішою з його ранніх п'єс. Це стала тематичною піснею для біг-гурту Куті Вільямса і популярною серед співаків.
Альфред Лев, власник Blue Note Records, підписав його в 1947 році. Він записував для Blue Note наступні п’ять років.
У 1955 році він отримує контракт з лейблом Riverside.
У 1957 році він розпочав шестимісячну резиденцію в П’яті з Джоном Колтрейном. Багатьох артистів усіх видів приваблювала ця група, і він став героєм "бітів".
До 1962 р. - підписується до Columbia Records.