Майя Плісецька
Дарія Зайцева
6 грудня 2016 · 10 хв читання
20 листопада любителі балету у всьому світі відзначають річницю народження Майї Плісецької. Майя прожила довге і повноцінне життя, роблячи внесок у різні аспекти мистецтва: у літературу, музику, кіно, моду та танці. Прима-балерина Великого театру і відома на весь світ танцівниця, вона стала символом своєї епохи, еталоном для копіювання та наслідування.
У сім'ї діда Майї Мік х айла Мессера було 12 дітей, які так чи інакше пов'язали своє життя з балетом. Мати Майї, Рейчел М. Мессерер, була зіркою німого кіно. Вона привертала увагу глядачів та режисера своєю характерною зовнішністю: темним волоссям та східними рисами обличчя, вона завжди отримувала ролі узбецьких жінок. Однак актрисі довелося залишити кар'єру через чоловіка та дітей. Але батько Майї, Михайло Еммануїлович, був далекий від світу мистецтва і займав економічні та дипломатичні посади.
Однак пізніше Майя зізналася, що тітка часто принижувала її і вимагала, щоб дівчина була їй вдячна. Одного разу Шуламіт хотіла, щоб Майя танцювала зі своїм сином, але Майя відкинула цю можливість, оскільки виявила, що її кузен недостатньо талановитий.
“До зустрічі з Вагановою я любив танцювати, але не любив наполегливо працювати. Тепер я зрозуміла, якою захоплюючою, цікавою та креативною може бути щоденна робота балерини ". - Майя Плісецька
Шлях до вершини її кар’єри можна порівняти із підйомом сходами: крок за кроком Майя влаштовувала свої основні вечірки. Наприклад, у балеті «Спляча красуня» вона спочатку була Феєю Бузку, потім Феєю Віоланти, а потім Авророю. У «Дон Кіхоті» балерина танцювала майже всі жіночі партії і, нарешті, виграла роль Кітрі.
Її блискуче виконана роль Кітрі стала відкриттям у виконавському мистецтві: з тих пір її стиль виконання став загальновизнаним каноном. З перших кроків на сцену люди могли побачити її яскраву індивідуальність - надзвичайну виразність, пристрасність, динаміку танцю. Її великою перемогою стала роль Одетти-Оділі з "Лебединого озера": добро і зло, любов і зрада, благородство і низинний характер представлені в двох образах, створених танцівницею. Рухи незвично гнучких рук і тіла створювали ілюзію перетворення Майї в лебедя.
Одетта у виконанні Майї Плісецької з часом стане легендою світу. Її руки в «Лебединому озері» порівнювали з набряком води, з мерехтливими хвилями, з вигинами лебединих крил. Критик французької газети "Фігаро" наполягав на тому, що "вона робить це" не по-людськи ", і що коли Плісецька починає хвилеподібний рух руками, ви вже не знаєте - руки чи крила, або її руки рухаються в рухи хвиль, яким плаває лебідь ». З 1953 року балерина не могла їздити за кордон через репресованого батька та родичів за кордоном. Парадокс полягав у тому, що уряд привів усіх шанованих іноземних гостей, безумовно, до «Лебединого озера» з Майєю Плісецькою в головній партії, але не міг випустити її з країни. Театр намагався заступитися за це; вони написали загальний лист на захист балерини, але це не мало ефекту ...
Але часи змінилися. У листопаді 1962 року Великий театр прибув до Вашингтона. З нагоди свого виступу радянський посол влаштував прийом, який був відзначений увагою Роберта Кеннеді, брата президента США, політика та лідера Демократичної партії. Дипломат особисто познайомив його з Майєю Плісецькою. Через те, що відома балерина знала лише кілька слів англійською мовою, він також виконував функції перекладача в короткій розмові.