МАРАТСАЙД ПІДТРИМУВАЛЬНА ДОЗА СЕРІОЗНОЇ ДРАМИ - Орландо Сентинел
Громадський театр, який займається постановкою "Переслідування і вбивство Жана Поля Марата" у виконанні в'язнів притулку Шарентон під керівництвом маркіза де Сада, - це театр громади, що не має жодної частки самозадоволення перед назвою.
Важко уявити виставу, яку важче перенести, або менш привабливу для глядачів, котрим сподобається більш звична дієта з мюзиклів та комедій.
Той, хто замислюється над виробництвом гравців IceHouse Marat/Sade, повинен усвідомити, наскільки надзвичайною була спроба. Те, що це виробництво лише частково успішне, робить його навряд чи менш гідним похвали.
Справа в тому, що режисер Девід В. Клівінгер та його актори-аматори зробили майже неможливе - перетворивши цей бегемот драми на щось більше, ніж на цікавість на сцені.
«Марат/Сад», німецького драматурга Пітера Вайса, відбулася прем’єра в Західному Берліні в 1963 р. Вперше була випущена в англійському перекладі Королівською шекспірівською компанією під керівництвом Пітера Брука в 1964 р. (Як у Лондоні, а потім у Новому Йорк, ця п'єса зробила репутацію Гленди Джексон, яка зіграла Шарлотту Кордей.) За словами Брука, сила вистави походить від її щільності - здатності упаковувати ідеї та образи, "розбивати глядача на щелепі, потім кидати його крижаною водою, потім змусити розумно оцінити, що з ним сталося, потім дати йому удар в пах, а потім знову повернути його до тями ". Це неприємна п’єса для перегляду, вистава, яка не дасть глядачеві бути.
Драма відбувається в 1808 році в Шарентоні, притулку, де мешкали як божевільні, так і політичні в'язні, і де маркіз де Сад був ув'язнений за свої сексуальні ексцеси з 1801 року до смерті в 1814 році. Історія того, що паризькі громадські діячі відвідували вистави п'єс Сада ув'язненими в Шарентоні; у роботі Вайса Сад інсценує вбивство революційного лідера Жана Поля Марата, якого вдарили ножем у ванну в 1793 році. Гра в п'єсі є виправданням для Вайса для висловлення двох протилежних точок зору - відданого соціальна революція, Марат, і революція крайнього індивідуаліста Сада.