Ми не можемо нескінченно харчуватися Лебединими озерами
Балет Ірландії змінює напрямок після 20 років бізнесу
У великій фланелевій сорочці та нескінченних шарах грілок хореограф Емма Мартін здається малоймовірною дівчиною-плакатом для балету. Її недоглянутий хвіст потрапляє в очі, коли вона репетирує з танцюристами з балету Ірландії.
Десятки чоловіків і жінок рухаються як одна одиниця, тремтячи руки і тіла, що руйнуються на підлогу, і хоча шари одягу Мартіна можуть закривати її рухи, вони не можуть приховати притаманну їй витонченість.
Коли Ballet Ireland наближається до свого 20-річчя, співпраця компанії з такими артистами, як Мартін, може свідчити про її повноліття. Раніше прив’язаний до стереотипних балерин у пачках-сюжетах та сюжетних балетах, „Балет Ірландія” розпочав співпрацю з іншими, менш пов’язаними з традиційними формами балету.
На додаток до співпраці з Мартіном, цього місяця компанія також представляє нову постановку "Жизель" хореографа французького походження Людовика Ондівієли. Хоча на сцені це представляє чергову перероблену класику, зміни за кулісами "Балету Ірландії" можуть виявитись більш значущими.
Його мистецьке бачення, що розвивається, прихильність стратегічному плануванню та нове керівництво правлінням можуть змусити компанію рухатись у новому напрямку.
"Після інтенсивного стратегічного планування в минулому році, ми всі зосереджені на ідеї того, що компанія хоче робити: створення резонансної роботи", - каже директор Енн Махер.
«Так, ми хочемо зробити сюжетні балети, і, коли до нашого Лускунчика приїжджає 17 000 людей, очевидно, є апетит до цього. Але балет повинен зростати іншими способами, і ми не можемо залишатись позаду. Ми не можемо продовжувати нескінченно харчуватися Лебединими озерами та Лускунчиками ".
Прихильність
Подібні розмови змусять найвідданіших шанувальників балету стрибнути на свої місця, а найняття Ондівіели для створення більш сучасної Жизелі ілюструє прихильність Махера та її команди. Ондівіела навчався в Королівській балетній школі, розпочав свою кар'єру в Королівському балеті і незабаром почав займатися танцями.
У творчій команді Жизелі також працює сценограф Марі Кернс, відома у світі танців своєю роботою з Театром танцю Cois Céim, і отримана в результаті Жизель повинна бути "сучасним дублем, встановленим не обов'язково у 1980-х або 1990-х, а десь зараз", на думку Махера. Ця Жизель сьогодні більше відповідає аудиторії, ніж просто відтворення прем'єри Жизелі 1841 року.
Глядачі можуть також помітити, як танцюристи на сцені рухаються з більшою згуртованістю, що є результатом напруженого періоду репетицій з Мартіном, яка нещодавно заслужила похвалу за свою хореографію у п'єсі Енди Уолш "Арлінгтон".