Мойсей Гінзбург; s «Результати та перспективи» (1927) Шарнір
Від Баугауза до Бейнгауза
На моєму жорсткому диску я ніде не можу знайти оригінальну російську мову. Якщо хтось має доступ до нього, я був би дуже вдячний, якщо б він передав його мені.
[Спочатку опубліковано як «Итоги и перспективы». Современная архитектура, 1927. № 4/5. с. 112-114]
Одним із принципів, породжених Жовтневою революцією, яка виявилася найпотужнішою для сучасної художньої праці, безсумнівно, є конструктивізм. Боротьба за нові принципи конструктивізму розпочалася в Радянському Союзі в 1920 р. "Ідеологічний зміст" конструктивізму полягав у відході від метафізичної сутності ідеалістичної естетики та переході до послідовного художнього матеріалізму. Конструктивісти в той час ставили перед собою завдання знищити абстрактні форми та старі аспекти мистецтва та раціоналізувати художню працю.
Однак життєво важливі принципи конструктивізму зараз прийняті театральними продюсерами та дизайнерами, художниками-лівицями, поетами-конструктивістами тощо, які перетворили, що часто є по суті, революційними принципами, в індивідуальний "конструктивно-естетичний стиль". Конструктивізм неодноразово не лише не спотворювався та вульгаризувався, але й використовувався в тому, що є його абсолютною антитезою - чисто формальною та естетичною основою. Як результат, до сьогоднішнього дня широкій громадськості не вдалося повністю диференціювати художні методи цього «псевдоконструктивізму» від справжніх життєво важливих принципів конструктивізму. По суті, більшість полемік, нападів і труднощів, з якими стикався конструктивізм, значною мірою були наслідком цієї плутанини, що пояснює його нездатність або небажання серед наших критиків зрозуміти ці дві, як це були діаметрально протилежні концепції.
Олексій Ган "Конструктивізм" (1922)
Пропагандистська книга Олексія Гана "Конструктивізм", що вийшла в Москві в 1922 році, являє собою першу спробу сформулювати та поширити в друці життєво важливі ідеї конструктивізму.
Декларація і програма конструктивістів, представлена в 1920 р. На пленарному засіданні Інституту художньої культури (ІНХУК), та згадана книга, так би мовити, перші дороговкази майбутнього розвитку конструктивізму. В одному з уривків з цієї книги, який на той час з’являвся у нашій періодичній пресі, ми серед іншого читали:
Але напади на марксистів, яких «болить естетика», будуть стерильними після того, як конструктивізм здійснив перехід від області теорії до дії та показав у своїй дії свій зв'язок з марксистською концепцією життя ...
З цього часу минуло п’ять років. За ці п’ять років багато було зроблено радянською архітектурою в царині дій. Наступні рядки намагатимуться простежити результати цієї дії та окреслити перспективи подальшого розвитку конструктивізму в одній з найважливіших сфер художньої праці та виробництва - архітектурі.
Брати Весніні - Палац праці (1923)
У 1923 році у нас є орієнтир для конструктивізму в його першій конкретній архітектурній дії - проект Весніних для «Палацу праці», завершений на конкурс, який Московське архітектурне товариство доручило оголосити Московською Радою.
Вальтер Гропіус - Будинок трибун Чикаго (1923)
Існує дивне порівняння між палацом Веснінів та проектом Вальтера Гропіуса будівлі для Чикаго Трибюн, який також був завершений в 1923 році, і який - у лаконічній простоті однакових рамок горизонтальних і вертикальних ліній - насправді має близькі паралелі з палацом.
Але ці два майже одночасні проекти, які прийшли до єдиної системи зовнішнього розділення як функції єдиної конструкції, чітко підкреслюють різницю між завданнями, що стоять один перед одним.
У той час, коли «Чикаго Трибун» Гропіуса, блискуче виконаний, кардинально побудований об’єкт, розроблений з новою простотою, має своїм внутрішнім змістом типову американську концепцію «Ділового дому», «палац» Веснінів походить від нової соціальної концепції організму будівлі, таким чином встановлюючи фундаментальну характеристику конструктивізму.
"Будівля Аркоса" Веснінів (1924)
Хоча наступна робота Весніних - будівля акціонерного товариства ARCOS - знаходиться на поверхні, абсолютно не схожа на будівлю Chicago Tribune, вона наближається до неї за своєю суттю з тієї простої причини, що через особливості роботи та сайт, він представляє типову планову концепцію подібних банків і зводить всі революційні досягнення авторів до простого зовнішнього дизайну.
Відповідно, лише Палац праці можна розглядати як перший орієнтир справжнього конструктивізму, адже в той час як будівля ARCOS із системою вертикальних та горизонтальних площин, чіткістю пропорцій, стриманою простотою цілого та його деталей - є красиво виконаним об’єктом, йому не вистачає справді революційного штампа конструктивізму. Тим не менше, Палац праці не отримав належної оцінки, і будівля ARCOS справила величезний вплив на широкі кола сучасних архітекторів та на нашу студентську молодь. Пояснення цього явища надзвичайно просто. Палац праці був першим втіленням методу конструктивізму. Її не можна наслідувати. Йому можна лише йти - по тернистому шляху самостійної, продуманої та творчої праці. Будівля ARCOS є новим формулюванням "концепції фасадів". Це зовні революційно і внутрішньо необразливо. Це лінія найменшого опору, яку приймає більшість.
Так було створено перші етапи “нового стилю”; його унікальна характеристика складалася у рамках горизонтальних та вертикальних ліній, заповнених або тілом стіни, або безперервним фенестрацією. Таким чином виникла так звана «скломанія» - це був найпростіший і найвідповідальніший спосіб заповнення каркаса, обсяг (наповнення) визначався не фактичною потребою у світлі, а просторами, утвореними розділи в рамках. Це вимагало певного часу для переходу з цього початкового періоду, який просунув конструкцію стіни до виключення всього іншого, до більш проникливої концепції та інтерпретації зовнішньої стіни, а не лише як елементарної величини у будівництві, але також і як ізольована позиція, за якою ховається певний соціальний зміст.