Мстислав Ростропович, віолончеліст, радянський критик; Міста-побратими
Мстислав Ростропович, віолончеліст і диригент, який був відомий не тільки як один з видатних інструменталістів 20 століття, але і як відвертий поборник художньої свободи в Росії в останні десятиліття холодної війни, помер у п'ятницю в Москві. Йому було 80.
Російське Федеральне агентство з питань культури і кінематографії підтвердило, що Ростропович помер у московській лікарні після тривалої хвороби. Його прес-секретар не повідомляв причину смерті.
Наприкінці січня Ростропович був госпіталізований до Парижу, але вирішив вилетіти до Москви, де він знаходився в лікарнях та санаторіях з початку лютого.
Президент Росії Володимир Путін назвав смерть Ростроповича "величезною втратою для російської культури".
Ростроповича поховають у Москві на Новодівочому кладовищі, де в середу був покійний його друг Борис Єльцин, перший президент пострадянської Росії. У нього залишилася дружина Галина Вишневська та доньки Ольга та Олена.
Як віолончеліст Ростропович зіграв величезний репертуар, що включав твори, написані для нього деякими найбільшими композиторами 20 століття. Серед них були концерти для віолончелі Шостаковича; Концерт для віолончелі Прокоф’єва, Соната для віолончелі та Симфонія-концерт; і соната Бріттена, симфонія віолончелі та три сюїти. Він також зіграв прем'єри сольних творів Уолтона, Ауріка, Кабалевського та Місасковського, а також концерти Лютославського, Пануфніка, Мессіяна, Шнітке, Анрі Дютьо, Арво Пюрта, Кшиштофа Пендерецького, Лукаса Фосса та Гії Канчелі.
Можливо, через те, що його репертуар був таким широким, він зміг змусити свою віолончель співати у надзвичайному діапазоні музичних акцентів.
Як диригент Ростропович був індивідуалістом. Він із задоволенням формував темпи, форми фраз та інструментальні баланси, щоб відповідати інтерпретаційному баченню, яке було явно його власним, і навіть якщо його робота не відповідала будь-якому смаку, було широко визнано, що пристрасть, яку він приніс на подіум, давала вистави, які часто були такими ж переконливі, оскільки вони були нетрадиційними.
Він був найбільш промовистим, а також найбільш вільним у російській музиці, зокрема в симфоніях Чайковського, Прокоф'єва та Шостаковича.