Музика в огляді - The New York Times

пана Рейха

The New York Times

ТОСКА
Метрополітен-оперний театр

Декілька речей мали бути гідними новин щодо першої в сезоні "Тоски" Метрополітен-Опери у суботу ввечері. Це мала бути перша Тоска американського сопрано Андреа Грубер, і вона мала одягнути сценічні коштовності Сваровскі, виготовлені для першої зустрічі Марії Каллас у 1956 році.

Але хвороба змусила пані Грубер скасувати виставу. (Вона повинна заспівати свою наступну заплановану "Тоску" в середу.) Марії Гулегіні, фігурі, знайомій аудиторії Мет, залишилося взяти на себе (буквальну) корону. Кристали, здавалося, символізують вагу минулих традицій, які ця роль відіграє: блискучі та важкі, з незграбною діадемою.

Справжні новини про вечір розпочались сильним, пристрасним виступом пані Гулегіної. Почувши її Сантуццу в “Cavalleria Rusticana” в четвер, було вражаюче почути її настільки полегшений голос для Тоски - знак того, що вона підлаштовує свій вокальний колір і підхід відповідно до певної партії. Це добре говорить про її артистизм і про її Тоску: проблеми висоти звуку, які переслідували її верхні ноти, оскільки Сантуцца майже зникли.

Поряд із вокальною свіжістю з’явилося дівоче розкіш, яке врівноважило сиру пристрасть Акту II із легким фліртом в Акті I та запаморочливим, підступним піднесенням в Акті III.

Правильно зіграв поганий хлопчик Хосе Кури Каварадоссі. Містер Кура має сильний, здібний голос, але співає так, ніби твердо вирішив нікому не давати того, що він хоче, роблячи щось очевидне. Він зосередився на заниженні, співаючи темно і з таким навмисно невимушеним повітрям, що його фраза іноді була проковтнута, а іноді майже в’язкою від небажання переходити від однієї ноти до іншої. Музичні кульмінаційні точки, здавалося, були вирвані з нього проти його волі, що значно додало драми.

Але найбільшою новиною, можливо, став дебют компанії Ніколи Луїзотті, швидкозростаючого молодого диригента, ім'я якого на даний момент чутка пов'язує з посадою музичного директора в опері Сан-Франциско. Оцінюючи його за цим спектаклем, оперний театр мав би щастя мати його. Це було не лише його захопленням чи його здатністю викрити кожну деталь партитури та розібратися з часом навмисними фразами співаків; це було те, що він диригував «Тоскою» так, ніби це справді мало значення. Навіть Джеймс Морріс, який іноді співав Скарпію як бурчачу карикатуру, підхопив хвилювання і перетворився на поважно темного лиходія.

“Тоска” знову здалася життєво важливою. І в цій поважній, двічі розказаній постановці це справді новина. ЕНН МІДЖЕТ

Наступні вистави “Тоски” - середа о 20:00. та субота о 13:30. в Метрополітен-оперному театрі, (212) 362-6000.

TOKYO STRING QUARTET
92-а вулиця Y

Роберт Шуманн, складаючи струнні квартети, вважав важливим "уникати симфонічного фурору і прагнути швидше до розмовного тону, в якому кожен має що сказати". Так відзначив Майкл Фрідман з Йельської музичної школи перед концертом Шумана в суботу Токійського струнного квартету.

У виступі квартету на 92-й вулиці Y, приуроченому 150-річчю смерті композитора, це була пристрасна, насичена дискусія серед розумних, харизматичних рівних: Мартіна Бівера та Кікуея Ікеди, скрипалів; Казухіде Ізомура, скрипаль; і Клайв Грінсміт, віолончеліст.