Нік Кейв ще раз із відчуттям горя та краси у фільмі - MTV
Новий документальний фільм показує, як австралійська співачка створила новий альбом після немислимих втрат
"Я думаю, що рок-зірку ти повинен бачити здалеку", - сказав Нік Кейв у сильно стилізованому документальному фільмі про своє життя "20 000 днів на Землі" 2014 року. "Це те, що ти можеш намалювати в один рядок ... Вони повинні бути богоподібними".
58-річна австралійська рок-зірка рідко перебуває в центрі уваги нового чорно-білого фільму про створення "Скелетного дерева" - 16-го альбому його групи The Bad Seeds, що вийшов цього тижня. Він переслідує його краї, вся начинка вибита з нього, вимальовуючись у дзеркало, щоб запитати: «Блять, що сталося з моїм обличчям? Подивіться на мішки під очима. Вони не були там минулого року ".
Новий фільм забарвлений трагедією: у липні 2015 року 15-річний син Кейва, Артур, помер після падіння зі скелі в Брайтоні, рідному місті Печери. 20 000 днів на Землі - опосередковано фільм про те, як малі сини змусили Кейва перетворити творчість на якусь рутину. "Наприкінці 20 століття я перестав бути людиною", - проголосив він тоді, грандіозно, але самосвідомо. "Я прокидаюся, їм, пишу, їм, пишу, дивлюся телевізор". Нібито слідуючи типовому повсякденному життю, він показав Кейва як хранителя власного міфу, грайливо маршуючи муз і пропонуючи сюрреалістичне висвітлення свого ртутного процесу, зберігаючи при цьому шалену повагу до його невловимості: «Пісня героїчна, бо пісня стикається зі смертю », - сказав він.
Зараз, помітно зруйнований, Кейв, здається, відкинув таку міфологію. "Уява потребує місця для дихання, - каже він у" Ще раз із почуттям ", - і коли трапляється травма, просто немає місця для дихання". Хоча Кейв каже, що його дружина, модельєр Сьюзі, «надзвичайно забобонна» щодо пророчої сутності його пісень, він згодом зізнається: «Мені це насправді байдуже; на цьому етапі це не важливо ". Погані насіння зазвичай не випускали Skeleton Tree у тому, що він вважає сировинним станом, "але є щось у цьому оголеному характері цих пісень, в яких є Артур", - каже він режисерові Ендрю Домініку з некрасивим виглядом. безпорадність.
Характер травми, яку зазнав Кейв, чітко не згадується до другої половини фільму - структура повторює спостереження Кейва, що час став еластичним, завжди повертаючи їх до події, незалежно від того, наскільки далеко вони блукають від неї. До цього ми спостерігаємо, як він намагався впоратися під час сеансів запису в паризьких студіях La Frette, підкріплений своєю бородатою фольгою та скелею, Уорреном Еллісом, який пропонує мирний, містичний тип контролю, поряд з ніжним керівництвом ("досить емоцій"), і чашки чаю. "У мене з волоссям все гаразд?" - запитує Кейв Елліса, коли той сидить за піаніно. "Краще за все, що було", - відстрілює Елліс "Продовжуйте з абсолютною впевненістю".
Звичайно, Кейв не може. "Я не знаю, що таке акорди", - каже він, намагаючись накласти голосові накладки - "катування" - на "Ісус сам". "Вони постійно змінюються". Постріл затихає, і він з'являється знову, як голос за кадром, переживаючи, що його скрипучий корабель голосу залишив порт. "Просто подайте його під загублені речі: мій голос, iPhone, міркування, пам'ять, можливо - нахуй". (За 20 000 днів на Землі Кейв назвав втрату пам’яті своїм найбільшим страхом: «Пам’ять - це те, що ми є: твоя сама душа, справжня причина бути живим».) Він пропонує розпливчасті висловлювання щодо розповіді та життя, лише щоб засумніватися в них або переглянути їх. у подальших інтерв’ю з режисером. Незважаючи на те, що радять путівники, він не зацікавлений в осмисленні від горя: "Все те, що я зараз кажу, для мене все це фігня". Він говорить про плач у обіймах друга на вулиці, лише усвідомлюючи, що це чужий чоловік. У черзі до пекарні він не чує чоловічих слів заспокоєння. "Що?" Я кажу занадто голосно, а він каже: "Ми всі з тобою, чоловіче". А ти озираєшся, і всі в пекарні дивляться на тебе, і ти думаєш, люди справді добрі, але коли ти став таким предметом жалю? "