Ностальгічний; Сонний Шаперон; Відкривається на Бродвеї - The New York Times
Боги хронометражу, які настільки ж вирішальні для успіху в шоу-бізнесі, як і талант, яскраво посміхнулись "Дрімотному шаперону", маленькому та потішному мюзиклу, який відкрився минулої ночі у великому та залякуючому театрі Маркіза. Незважаючи на те, що ця обнародована підробка пісні і танцю 20-х років, як її уявляла нав’язлива королева шоу 21 століття, здається, готова стати спальним місцем сезону на Бродвеї, це не будь-який шедевр.
Без його геніальних оповідальних рамок та двох захоплюючих виступів - Боба Мартіна як самотнього, любителів музики шлемієля з гіперактивним фантастичним життям та Саттона Фостера як героїні шоу-дівчини своєї мрії - "Сонний шаперон" почувався б у кращому випадку як святковий зал у висококласному приміському театрі вечері.
Але спробуйте сказати це театралам, які реагують на цю працьовиту постановку так, ніби вони в’януть кімнатні рослини, які після тижнів нехтування нарешті знову скуштували води. "Сонний шаперон", в якому є пісні Лізи Ламберт і Грега Моррісона, а також книга містера Мартіна та Дона Маккеллара, з’являється в той момент, коли аудиторія Бродвею була побита, забита та забита спати тупими інструментами шоу, таких як "Кільце" вогню "та" Лестат ".
А тепер є мюзикл, який відверто називає себе короткою (1 година 40 хвилин), щасливою вправою в ескапізмі, прикрашеною достатньою кількістю постмодерних виносок, щоб ви почували себе всередині. Це ніби як можливість їсти торт і дієту теж.
Напевно, мало хто з постановок коли-небудь так негайно і безумовно притягував глядачів на свої боки. Перші кілька хвилин "Сонного шаперона", який розпочав професійне життя на Торонто-фестивалі бахроми в 1999 році, проходять у повній темряві, тоді як тривожний, але супутній голос лунає зі сцени, як рядок життя.
"Я ненавиджу театр", - каже голос. "Ну, це так розчаровує, чи не так?" Цей голос, який належить персонажу під назвою "Людина в кріслі" (з клінічною точністю переданий містером Мартіном), пропонує молитву, яку він каже, що він завжди бурмоче перед виставою, вимагаючи, щоб це було коротко, без акторів, які бродять по аудиторії і благословив "історією та кількома хорошими піснями, які заберуть мене".
Уявіть, продовжує він, час, коли аудиторія з нетерпінням чекала останніх публікацій Коула Портера та Гершвінів. "А тепер, - каже Чоловік, - це:" Будь ласка, Елтоне Джон, ми повинні продовжувати цю шараду? " "
На наше щастя, цей Чоловік - якого згодом виявили сидячи на самоті у скромній квартирі-студії - відмовляється піти. Він ставить на вінілову платівку мюзиклу 1928 року, який називається, так, "Сонний шаперон". І його похмура маленька квартира стає виставковим палацом (з вишуканими фантастичними декораціями та костюмами, люб'язно наданими Девідом Галло), з оригінальними членами акторського складу, яких було запрошено для відтворення постановки.
Отже, ми були ретельно готові оцінити все, що далі, що виявляється однією з тих хитромудрих (і неймовірних) намічених історій про кохання в кризі - за участю бандитів, шоу-людей, мільйонерів та слуг, - які регулярно з'являлися у постановках з назви типу "О, Кей!" і "Сидячи гарненько".
На жаль, мюзикл у "Сонному шапероні" не такий проникливий чи забавний сам по собі, як те, що має сказати про нього Чоловік. Учасники акторського складу яскраві, охочі та енергійні, але за кількома винятками вони не зовсім розуміють, що саме вони надсилають.
Мюзикли з епохи "Сонного шаперона" мали нову моду в середині 20 століття, причому твори варіювались від чистої пародії ("Друг хлопчика" Сенді Уілсона в 1954 році, "Дами на морі" в 1968 році) до перероблених версій справжнє ("Ні, Ні, Нанетт" у 1971 р.). Різниця між цими попередніми постановками та "Сонним супровідником" полягає в тому, що коментар - одночасно арковий та обожнюючий - був вбудований у стиль вистав.