Новаторська андрогінія класичної голлівудської зірки Марлен Дітріх У Смітсонівському Смітсоніані

Значок фільму охопив бісексуальність, гламурну містику та провокацію

Марлен Дітріх, одна із знакових зірок золотого віку Голлівуду, вражала гламуром. Вона втілила таку велику знаменитість, яку любили срібні екрани. Її образ отримав резонанс, оскільки, як зазначила сама Дітріх: "гламур - це не просто краса, вона виглядає захоплюючою, цікавою"

новаторська

Нова виставка в Національній портретній галереї досліджує, як Дітріх створив це незмінне сприйняття під час розквіту Голлівуду. «Марлен Дітріх: Одягнена для образу» - перша американська виставка про актрису. Куратором якої є історик Кейт Лемай, тема побудована навколо самопроголошення Дітріха: «Я одягаюся для образу. Не для себе, не для публіки, не для моди, не для чоловіків ».

Життя голлівудського кеймена описується в 45 зображеннях, предметах, листуванні та відеокліпах. Фотографії включають як сімейні зображення, так і приголомшливі студійні портрети, які визначали як кінозірність Дітріха, так і найвищий рівень голлівудського гламуру.

Якість зірок була магією, яка викликала фабрику блиску, і Дітріх була однією з небагатьох, хто винайшов власні незмивні персони. Наставником актриси виступив режисер Йозеф фон Штернберг, який виявив її в берлінському кабаре і привіз до Голлівуду.

Штернберг поставив Дітріх у німецькій версії Der Blaue Engel 1930 року, і її успіх, коли Лола Лола проклала шлях до Голлівуду. Хоча доморощені платинові блондинки, такі як Джин Харлоу та Керол Ломбард, були тоді серед найбільших зірок Голлівуду, глядачі любили екзотику іноземних знаменитостей, оскільки німий фільм Рудольфа Валентіно панував як "Латинський коханець". Наприкінці 1920-х Грета Гарбо створювала сенсацію в MGM, і приїзд Дітріха рекламувався як відповідь Парамаунта на популярний "шведський сфінкс".

Штернберг навчав Дітріха, як курирувати її образ, каже Лемай. Він майстерно використовував світло, щоб ліпити обличчя гламурної кінозірки зверху, виділяючи її вилиці та створюючи ореол над її волоссям - прийоми, які Дітріх прискіпливо поглинав і використовував ще довго після того, як вона зі Штернбергом розійшлася.

Взявши підказку у свого наставника, зірка також почала використовувати дзеркала в повний зріст для перевірки освітлення перед тим, як знімали сцени. Її дебют у 1930 році в Марокко зміцнив скарбничку "Парамаунт" і зробив Дітріха, якого номінували на Оскар за найкращу жіночу роль, головною зіркою. Найголовніше, що Марокко створило стійкий імідж Дітріха. Позуючи у циліндрі та хвостах, викурюючи сигарету, гламурно та манячи, вона дивиться прямо в камеру із зачаруванням, яке якимось чином перевершує секс.