Огляд фільму Every Thing Will Be Fine (2015) Роджер Еберт
Зараз трансляція:
Початкові та закриваючі послідовності "Кожна річ буде прекрасна", першої художньої стрічки німецького режисера Віма Вендерса за майже десятиліття, є одними з найбільш майстерних, які він створив, і протягом своєї тривалої кар'єри він створив чимало таких сцени ... і, більш конкретно, досить багато таких цілих фільмів. Але терпіть зі мною.
У початковій послідовності молодий письменник Томас (Джеймс Франко) шукає місця для створення в хатині рибалки на замерзлому озері. Розчарований, непродуктивний, він трохи інструментує на суші, перериваючи незграбні телефонні розмови зі своєю дівчиною Сарою (Рейчел МакАдамс). Їдучи в хуртовину, він відволікається і зазнає нещасних випадків на автомобілі. Він із полегшенням виявляє повністю цілу, але дуже струснуту дитину, підперту прямо біля його переднього бампера, і підводить хлопчика до віддаленого фермерського будинку на пагорбі, з якого він, без сумніву, вибігав своїми пластиковими санками. Як тільки вони потрапляють до будинку, інше взуття падає, коли вони зустрічають матір хлопчика, Кейт (Шарлотта Генсбур). Тут майже немає діалогу, є лише спокійне володіння кінематографічною мовою, заклинання напруженості, страху та пику, посилене виразним використанням Вендерсом 3D, формату, який він також використав для свого вражаючого документального фільму 2011 року «Піна».
Поки що добре, принаймні, що стосується фільму. Не стільки для Томаша, який травмований аварією настільки, наскільки він перевіряє життя, закінчуючись лікарняним ліжком після того, що Сара визнає як половинчасту спробу самогубства. Так що так: це фільм, в якому Джеймс Франко виконує роль білого чоловіка, здебільшого самозамученого художника, який справляється з великою духовною кризою. Що може бути гірше?
Теоретично я з вами погоджуюсь. І на практиці «Кожна річ буде прекрасною» носить на рукаві певну лагідність, починаючи з назви, з навмисно розбитим «Все», ой. Можна запідозрити "Нову щирість" у дії, за винятком того, що Вендерс завжди був на сто відсотків щирим режисером, незалежно від того, чи створював він такі гострі історії екзистенціальної тривоги, як "Американський друг", світяться, навантажені містикою притчі про кохання, як "Крила Бажання ", або жорстоко роздумливі роздуми про те, щоб бути людиною поза часом, як у його страшному 2008 році" Зйомки в Палермо ", його найновішій художній літературі і не особливо хорошій прикметі для цього.