ОГЛЯД МІСЬКОЇ ОПЕРИ; Російське сопрано приєднується до довгого ряду Лючіаса - The New York Times

опери

Постановка "Люсії ді Ламмермур" Доніцетті, яку Тіто Капоб'янко поставив для "Беверлі Сіллз" у 1969 році, з тих пір є надійним режимом очікування в репертуарі Нью-Йоркської опери. Твердо традиційний, він не прагне ні засліпити свіжим розумінням, ні спровокувати химерним переосмисленням; швидше, він пропонує настільки похмурий фон, на якому співаки проводять трагедію сера Вальтера Скотта про міжкланові сварки в Шотландії 17 століття.

Це, інакше кажучи, постановка, яка повинна підніматися, падати або просто плавати завдяки зусиллям співаків. Перший спектакль сезону грамотно прорізався - рідко більш-менш - у театрі штату Нью-Йорк у неділю вдень.

Тривалий парад сопрано провалився через головну роль з тих пір, як її заспівала Міс Сіллс, а деякі (зовсім недавно Джун Андерсон) здобули більшу славу та багатство. Найновіший претендент - Ольга Макаріна, російське сопрано, яка дебютувала вдома у ролі Люсії в неділю. Пані Макаріна має потужний, привабливий голос і добре володіє своїми колористичними ресурсами. Їй здавалося цілком комфортно під час роботи у прохідному проході, яку Доніцетті врізав у вітрини своєї героїні, і вона виконала останній акт Божевільної сцени без сліду пронизливості.