ПАМ’ЯТАЙТЕ LA DIVINA - Sun Sentinel
Беручи до уваги емоційні виливи, спричинені гучною смертю останніми днями, світ, можливо, не звертає особливої уваги на смерть 20 років тому. У вівторок виповниться два десятиліття з того часу, як сопрано Марія Каллас видихнула останню, самотня у своїй паризькій квартирі, у віці 53 років.
Медіа не будуть сповнені спогадами Калласа, як це було кілька тижнів тому до 20-ї річниці смерті Елвіса Преслі _, хоча вона отримала оперний світ так само "весь здригнувся", як і поп-світ.
Змінивши життя короля, Каллас почав зайву вагу і став витонченою красунею. Як і Преслі, вона ніколи не втрачала обожнення своїх шанувальників, навіть коли вже не могла підтримувати власні надзвичайні мистецькі стандарти. Вона була, і є, "La divina", примадонна примадон.
Як і у випадку з будь-якою культовою фігурою _, і Каллас точно визнає, що _ за кожною хвилею акламації є зрозуміла хвиля скептицизму. Деякі не можуть зрозуміти, в чому суєта. Для них це сопрано було схильне до хитких високих нот і істерик, істріонічних фраз і жалюгідних любовних авантюр.
Інші чують талановиту співачку, але одну не більш особливу, ніж, скажімо, Рената Тебальді або Леонтін Прайс. Такі люди, без сумніву, вважають фіксацію Калласа _, яка створила незліченну кількість перевидань її записів, різноманітних біографій та двох п'єс Терренса МакНеллі _ підозрою і не трохи безглуздо.
То в чому проблема? Ось відповідь МакНеллі, яка міститься у передмові до незамінної книги Джона Ардоена «Спадщина Калласа»:
"Вона підняла ставку на те, що означає бути чудовою оперною співачкою. Механічні співаки, ледачі співаки, обережні співаки, мабуть, її ненавиділи. Якраз тоді, коли ви думали, що безпечно обійтися з іншим вашим щебетаючим Луціясом, млявим Нормою чи пішоходом Віолетта, разом із цим великим співаючим акулом, поглинаючи кожну ноту в партитурі, вражаючи іскри драматизму, роблячи старе знову новим, і загалом переслідуючи інших співаків зі свого "репертуару".
Драма на сцені та поза нею
Марія Каллас народилася Марією Анна Софія Сесілія Калогеропулос у Нью-Йорку, 3 грудня 1923 р. Коли їй було 13, вона разом з матір'ю переїхала до Греції, де Каллас вивчав голос в Афінській консерваторії у Еліви де Ідальго, відомого іспанського сопрано.
Каллас дебютувала у професійному житті в 16 років в опереті фон Суппе в Афінській опері. У 1941 році вона вирішила там головну роль _ Тоска. Після повернення в США в 1945 році Метрополітен-опера запропонувала їй контракт, але відмовилася, як повідомляється, тому що вона вважала себе надмірно важкою для ролей, які компанія хотіла, щоб вона співала.
Потім це був шлях до Італії та дебют у ролі, де статура в основному не мала значення, Ла Джоконда, у Вероні в 1947 році. Вона створила фурор, привернувши увагу декана італійських диригентів Туліо Серафіна. Під його керівництвом вона почала співати винятковий різноманітний репертуар, включаючи вагнерівських героїнь.
Але саме в італійській опері сопрано знайшло своє справжнє покликання. Її особливо тягнув світ бельканто, опери Россіні, Доніцетті та Белліні з початку 1800-х років. Ці роботи вимагали рідинної колоратурної техніки, яку Каллас, у кращому випадку, міг забезпечити. Але в таких операх, як Люсія ді Ламмермур і Норма, був глибоко драматичний вимір, про який сопрано давно забули; симпатичні звуки вважалися більш ніж достатніми, щоб зробити ролі справедливими.
Каллас думав інакше. Вона зробила революцію в стилі бельканто, електрифікувала публіку своїми викривальними, розпеченими інтерпретаціями. Це ще не все. Вона також вклала пожвавляючий поштовх правдивості у бойові коні віризму Пуччіні, театральну невідкладність у стандарти Верді. З тих пір Opera не була такою ж.