Посібник Емілі Дікінсон; s Зібрані вірші
Завантажте весь посібник для читання Емілі Дікінсон у форматі PDF Adobe Acrobat.
За життя Емілі Дікінсон був лише один літературний критик: Томас Вентворт Хіггінсон, американський міністр, автор, аболіціоніст і солдат. Після того, як він написав твір, який заохочує нових письменників в Росії Атлантичний щомісяця, Дікінсон надіслав йому невеличку добірку віршів, знаючи з минулих творів, що він особливо прихильно ставиться до справи письменниць. Зрештою він став її єдиним критиком та літературним наставником. У їх першому листуванні вона запитала його, чи є її вірші «живими» і чи «дихають». Він назвав її "цілком новим і оригінальним поетичним генієм". Потім він негайно порадив їй не публікувати. Швидше за все, Хіггінсон відчувала, що її не можна класифікувати в межах поетичного істеблішменту того часу; відхиляючись від традиційних форм, а також умовних знань мови та метрики, її вірші здавалися б дивними, навіть неприйнятними для її сучасної аудиторії. Незважаючи на те, що він зазнав невдачі в якості критики та колеги - сказав їй не публікувати публікації, ніколи не пропонуючи жодного реального заохочення - вона була задоволена тим, що він читав її вірші, і визнала її аудиторію "врятуванням їй життя".
Тема Дікінсона найкраще зрозуміла в тому, як вона відображається, але також відходить від її досвіду та освіти. Біографам і критикам незрозуміло, до яких саме книг Дікінсон мав доступ, крім книг, про які вона часто згадує у своїх листах. Серед 100 або близько того класичних творів, знайдених у її сімейній бібліотеці (деякі з них, можливо, не були в бібліотеці за її життя) та ще кількох сотень буденних творів та популярних романів, які вона обговорювала в листах, навряд чи вона читала більше купки філософів, поетів та прозаїків. Найбільше під впливом Біблії, Шекспіра та метафізичних кадрів XVII століття (відомих своїми екстравагантними метафорами у поєднанні різнорідних предметів), вона писала вірші про горе, кохання, смерть, втрату, прихильність та тугу. Її передбачуване читання в природничих науках, також реконструйоване з вивчення її сімейної бібліотеки, дозволило їй надати точність та індивідуальність природним предметам; вона спостерігала за собою природу, а не як свідчення слави творіння, і торкнулася менш красивих аспектів природи, таких як бур'ян та конюшина. Її форми були різноманітними і включали загадки, заяви, скарги, любовні пісні, історії, суперечки, молитви та визначення.
Взявши за основу музичні форми, такі як гімни та балади, вірш Дікінсона незвичний тим, що він і уповільнює, і пришвидшує, перебиваючи себе, затамувавши подих, а іноді і затихаючи. Читача ведуть через вірш форма її строфних форм, як правило, чотиривірші, та її незвичний наголос на словах, або великими літерами, або позицією рядка. Вимірювач досить сильно варіюється навіть від напружень, що очікуються в гімні чи баладі. Гімн-метр відрізняється від традиційного метра, підраховуючи склади, а не "ноги". На відміну від баламетра, катрени, як правило, закриті, це означає, що перший і третій рядки будуть римуватися так само, як другий і четвертий. Деякі поширені форми гімну метр, який використовував Дікінсон, - це звичайний метр (рядок з восьми складів, за яким йде рядок із шести складів, що повторюється в катренах візерунком 8/6/8/6), довгий метр (8/8/8/8), короткий метр (6/6/6/6) та загальний конкретний лічильник (8/8/6/8/8/6). Однак, на відміну від авторів традиційних гімнів, Дікінсон взяв на волю метр. Вона також дозволяла собі частіше користуватися енджамбментом, ніж традиційні автори гімнів, порушуючи рядки там, де не було природних або синтаксичних пауз. Наприклад, у другій строфі "Я не можу жити з тобою", вона пише:
Секстон зберігає ключ до -
Мириться
Наше життя - його порцеляна -
Як чашка -
Дікінсон розбиває перший рядок після прийменника і перед прямим об’єктом; в обох місцях традиційно не можна було б робити розділові знаки через кому, крапку з комою або тире, і не було б паузи.
Оскільки за її життя було опубліковано так мало її віршів, посмертне відкриття кеш-пам’яті Дікінсона спричинило надзвичайну різноманітність проблем. Те, що зараз відоме як її поетика чи просодія, пов’язане з обговоренням того, як редагувались її вірші та як інтерпретувались її рукописні рукописи в сучасних виданнях.
Окрім розшифровки її почерку та спроб вгадати дати, редакторам довелося працювати з віршами, які часто з’являлися у декількох незавершених формах, без чіткої остаточної версії. Перші публікації її вибраних віршів були жахливо зіпсовані в спробі "очистити" її вірші; вони були відновлені лише у зібраних віршах, опублікованих Томасом Х. Джонсоном у 1955 р., спочатку у трьох томах із значними варіантами для кожного вірша, а потім в одному томі з усіх 1755 віршів через п’ять років, у яких була «найкраща копія» обраний для кожного вірша. Ні в якому разі не поєднувалося кілька варіантів вірша. Лише двадцять п’ять Джонсонів давали титули, а ті, що їх титулювали, часто робили неохоче. Найзагальнішою системою титрування сьогодні є номери, присвоєні Томасом Джонсоном у різних зібраних виданнях, разом із першим рядком поеми.