Репутація Монсеррат Кабол; Грамофон

Грамофон
Субота, 6 жовтня 2018 р

Сопрано, у якого було все: харизма, техніка та піднесеність, яка померла у віці 85 років

році вона

Ця стаття спочатку з’явилася у випуску “Грамофона” за жовтень 2003 року. Щоб дізнатись більше про підписку на Gramophone, відвідайте: gramophone.co.uk/subscribe

У 1980 році Ленфранко Распоні запитав Ренату Тебальді, що вона думає про стан співу. Її відповідь була однозначною: Монсеррат Кабальє залишилася лише одна примадонна. І в цьому ж році Магда Оліверо, остання з вигаданих шкіряних сопрано з вермізму, і сама повна примадонна, висловила думку, що "ми, співаки, повинні ставати на коліна і дякувати Богу за такий голос, як Кабале". Ці слова втілюють лейтмотив, який простежується у всій книзі Распоні (The Last Prima Donnas; Alfred A Knopf: 1975), в якій він бере інтерв'ю у багатьох великих примадонн епохи звукозапису: якими б плачевними монастирські святині не вважали, що стан співу став оскільки вони самі пішли зі сцени, Кабале, як правило, називають винятком із загального занепаду. Тож яка вона особлива?

Для початку її універсальність: жодна примадонна в пам’яті не співала такої всеосяжної кількості репертуару сопрано, прогресуючи практично через весь спектр італійської легкої лірики, ліріко-спінто та драматичних ролей, включаючи всі вершини бельканто, Репертуари Верді та вірізмо, водночас видатний тлумач Саломеї, Зіглінд і Ізольди.

Розглянемо, наприклад, 1979 рік. Сценічні ролі Кабальє, за порядком співу, включали: Марію Стюарду, Тоску, Леонору (у Форці), Елізабет де Валуа, Міну (в Арольдо), Саломею, Норму, Єлизавету I ( у Роберто Девере), Джоконді, Турандоту та Маддалені (у Андреа Шеньє). А між «Саломесами» та «Нормасом» вона записала, спиною до спини для EMI, Ельвіру в I Puritani та Santuzza в Cavalleria rusticana, обидва під керівництвом Ріккардо Муті. На папері це виглядає абсолютно безглуздо. І, звичайно, це виявилося заручником критичної фортуни протягом багатьох років, оскільки це звичне явище для критики Кабале, що вона робила занадто багато, занадто часто, занадто мало підготовлених і в занадто багатьох місцях. Але помітно, що ті, хто найбільше хитає головою щодо цих аспектів її кар'єри, швидше за все, будуть тими самими людьми, які найкраще коментують, коли окремі вистави виставляються на огляд.

На щастя, майже всі ці припущення 1979 року виживають у вигляді комерційних записів, піратів чи телепередач. В одноразовому концерті Арольдо в Карнегі-Холі, записаному CBS, її драматична напруженість пробиває шлях до партитури. Записана кількома тижнями пізніше, її Ельвіра на виставці EMI Puritani - ще більш вражаюче досягнення, провокуючи жахливе зізнання Родні Мілнеса, що якщо я хочу слухати Норму чи Пурітані, я слухаю Кабале, а не Калласа. Це звук, формулювання, неймовірна музика. І все ж за кілька днів вона викладає настільки темну і збентежену сантуззу, якою була віддана диску, перед тим, як заспівати омріяну Джоконду в Женеві (разом з Каррерасом), можливо, навіть тоншу, ніж студійний запис, який вона зробила для Decca наступного року. Все це на її 25-му році професійної діяльності. Жінка була - і залишається - явищем.

Фон на сьогоднішній день добре відомий. Народившись у родині, якій пощастило з наближенням громадянської війни в Іспанії, вона в дитинстві знала справжні труднощі. Єдиним промінням світла був час, витрачений на навчання в консерваторії дель Лісео в Барселоні. Згадуючи там свою вчительку голосу Євгенію Кеммені, Кабальє все ще посміхається, згадуючи весь рік, який її клас проводив, співаючи лише гами та займаючись `` дихальною гімнастикою ''. Але вона прекрасно усвідомлює, що це забезпечило надійні основи техніки, яка проіснувала повністю 50 років. Чудовий контроль дихання, що лежить в основі її тривалої фрази, м’язове розслаблення, що дозволяє її товарному знаку pianissimi, дивовижна - для деяких, горезвісна - здатність читати зір - все це навички, які вона розвинула в Conservatorio.