Російські майстри грають для поховання ленінградського The Japan Times
Філіп Брасор
Минуло більше десяти років з того часу, як Росія змінила назву колишньої столиці Царства на Санкт-Петербург, але в Японії, де комерційні концерни відміняли навіть історичну долю, знадобилося багато часу, щоб повернення закріпилося. Протягом більшої частини 90-х років будь-який оркестр чи балетна компанія з міста незмінно рекламувались як ленінградські (з дужками «Санкт-Петербург»), оскільки радянська назва сильніше розуміє уявлення любителів класичної музики в Японія. Навіть у розпал холодної війни Японія приймала цих художників майже щороку. Насправді Санкт-Петербурзький державний академічний театр опери та балету гастролює на архіпелазі кожного грудня та січня, але в Японії вони змінюють свою назву на Ленінградський державний балет та оперу.
Останній цвях у ленінградській труні повинен бути забитий цієї осені, коли майже кожен найбільший російський художник знайде дорогу до Японії на святкування 300-річчя Петербурга. Цар Петро I заснував місто як «вікно в Європу» в 1703 році, після того, як захопив територію у шведів і побудував там фортецю Петра і Павла. Він завжди вважався найбільш західним містом Росії, що є однією з причин, чому більшовики перенесли столицю до Москви після революції.
Відданість міста європейському мистецтву представлена Ермітажем та Маріїнським театром, де знаходиться Кіровська опера та балет. Кіров - це, мабуть, одна велика російська художня установа, яка процвітала в художньому плані після падіння радянського режиму. У той час як його московський колега «Большой театр» геморагізує артистів на Захід і дедалі більше заглиблюється в хапання влади та скандали, пов’язані із (припустимо) примадонами із надмірною вагою, Кіров конкурує з великими оперними театрами та балетними трупами світу, і з однієї причини: Валерій Гергієв.
Понад кілька критиків назвали 50-річного художнього керівника найбільшим диригентом у світі зараз, і якщо він є, то це тому, що він має перевагу; а саме, величезний репертуар радянських часів, який на Заході, як правило, залишають поза увагою. Гергієв доклав за життя завдання піднести Глінку та Прокоф'єва до оперного пантеону, зайнятого Пуччіні, Вагнером та Верді. Він використав свою значну репутацію для постановки амбітних, але загалом невідомих творів, таких як Прокоф'єв "Семен Котко" та Римського-Корсакова "Легенда про невидиме місто Кітеж" у таких місцях, як Метрополітен-опера, Нью-Йорк та Ковент-Гарден, Лондон. Оскільки раніше ці твори мало хто чув, це ніби сам Гергієв їх відкрив.