«Справжні кістки» від Фонду поезії Джона Макінтейра
Хоча його репутація багато в чому зобов'язана його художній літературі та мемуарам, Джим Гаррісон, який помер у березні цього року у віці 78 років, розцінив 14 томів поезій, які він видав між 1965 і 2016 роками, суттю своєї письменницької роботи. Поезія була «цим фантастичним закликом», писав він; його вигадка «іноді вражає мене як зайву, міцну плоть на справжніх кістках мого життя». Він отримав своє перше велике визнання як письменник за свою поезію, нагороду Гуггенхайма в 1969 році, і він підійшов до своєї творчості поета з гумором і благоговінням, про що частково свідчить його буддистська практика. "Щоб написати вірш, спочатку потрібно створити ручку, яка створить те, що ти хочеш сказати", - написав він. "На краще чи гірше, це робота всього життя".
Це робоче життя Гаррісона поетом налічувало 50 років і сотні віршів. Джоан Рірдон зателефонувала великому письменнику їжі та гастроному M.F.K. Фішер - "поет апетитів". Гаррісон міг по праву поділити цю відзнаку. Його вірші часто спираються на його знання та ентузіазм за столом. Розділ із заголовного вірша його збірки 1989 року «Теорія та практика річок» складається з таких детальних описів їжі, що це практично щось середнє між рецептом та складним меню. "Рання риболовля", "У пошуках малих богів" (2009), згадує просту їжу, яку його батько приготував для них двох після риболовлі, і "Валлехо" з того ж тому, нарікає на збіднене харчування поета Сезара Валлехо. Ці моменти в поезії Гаррісона переганяють питання, які його хвилювали, у його відомій книзі про есе-есе «Сире і приготоване» (2002). В останні роки він написав колонку про свої кулінарні фіксації для канадського літературного журналу Brick.
Однак голод Гаррісона поширюється далеко за межі їжі, погоди, кольору та світла, плоті, сміху та всієї краси та різноманітності природного світу. Це зобов'язання видно з його найпершої опублікованої роботи "Звичайна пісня" (1965). У "Поемі" Гаррісон показує "бобет, що пробиває червону сумаху", і "мертву, пошарпану птицю" з "прекрасним оперенням,/колючкою пір'я/і легкими рожевими кістками". Ця точність і конкретність у написанні про природу швидко стали ознаками поезії Гаррісона. І все ж його ранні роботи часто реєструються як важкі та вільні, дещо стримані, як у таких віршах, як "Девід", знову ж із "Звичайної пісні":
Звичайна пісня також вважає тему «Мертвої лані» «скрученою, мохнатою,/після такої холодної зими/розкритих дерев». Деінде в книзі є ліричні відблиски та моменти таємничості, як-от у „Поверненні”, в якому Гаррісон пише про „Весняний день занадто гучний для розмов/коли кістки втомлюються від своєї плоті/і хочуть чогось кращого”. У “Сюїті для батьків” він пише: “Вночі з чорного паперу/я вирізав силует цього засланого бога,/знаходячи його як кістки риби в камені”. У контексті роботи Гаррісона такі вірші більше схожі на жестові малюнки, ніж на повністю виконані полотна.