У фільмі «Покоління вбивств» товариші по хаосу вторгуються в Ірак - The New York Times
Стриманість може бути настільки важливою для серйозної телевізійної драми, як для колекціонування мистецтва або обіднього столу. Зокрема, коли тема така ж сира, як війна, сентиментальність або жахливий емоціоналізм можуть образити і навіть відштовхнути глядачів. Його вправа може бути знаком поваги та чуйності, але це також може здатися самовдоволеним, завуальованою формою однодумства.
"Убивство покоління", міні-серіал HBO із семи частин про вторгнення в Ірак, який розпочинається в неділю, сміливий, безкомпромісний і дивно незрозумілий. Він зберігає бездоганну гідність, навіть коли відстежує групу безсоромно і привабливо непристойних, грубих і неповажних морських піхотинців, членів елітного розвідувального батальйону, який очолив вторгнення. Одісея цих людей від навчальних наметів у Кувейті до окупованого Багдаду викладена з жорстокою відвертістю і без допомоги модлінської кінематографії чи емоційної музики. Найближче до тематичної партитури - це накрохмалений, незграбний стукіт радіотрафіку: "Роджер, що" та "Це Hit Man II, закінчено".
Це правдива історія бою та зв’язку чоловіків, але вона розказана роз’єднано та атонально, можливо, тому, що вона переслідує суперечливі цілі. "Убивство покоління" намагається вшанувати випробування ? а людяність ? своїх героїв, викриваючи марність їх пошуків. Він був написаний Девідом Саймоном та Едом Бернсом, командою, що стояла за "Проводом", а адаптований з нагородженої книги Еваном Райтом, редактором журналу "Ролінг Стоун", який був заснований у компанії Bravo на час нападу.
Сценарій вірний розповіді містера Райта, шанобливо ставиться до солдатів, з якими він товаришував, настільки ж непрозорий і аскетичний, як "Дріт", опус, який змусив глядачів аналізувати кілька сюжетів та величезну кількість персонажів без вказівок та субтитрів.
Головні люди в “Generation Kill” численні і їх важко відрізнити, і навіть найосновніші сюжетні лінії розмиті та важкі для слідування. Це як би творці хотіли протистояти будь-якому порівнянню з класичним серіалом HBO "Група братів" Другої світової війни Стівена Спілберга та Тома Хенкса. Це могло бути наслідком бажання зайнятися іншим видом розповіді про війну. Але це також спосіб уникнути потурання чи романтизації війни, яку більшість американців більше не вважають необхідною або навіть мудрою.
Проте незалежно від того, наскільки плоским або дифузним є його вплив, "Покоління вбивства" в найкращому випадку є розповіддю про фальшиву товариськість, "Групу братів", встановлену не в Агінкурі чи Нормандії, а в Іраці в 2003 році.
Перша задумка містера Райта в книзі, і це зрозуміло, полягає в тому, що ці висококваліфіковані війська, виховані в хіп-хопі, відеоіграх та "Південному парку", якимось чином відрізняються від людей, які воювали у світовій війні II і навіть В’єтнам. Він описує їх як безправних сиріт суспільства після Монікаги, покоління, нечутливе до насильства, полонене до поп-культури та більше незадоволене владою. "У культурному плані ці морські піхотинці були б практично невпізнанними для своїх попередників у" найбільшому поколінні ", - написав містер Райт у своєму пролозі.
Це інша війна, але воїни не так сильно змінюються від одного конфлікту до іншого. Люди, які воювали на Гвадалканалі та в Битві за опуклість, мабуть, почувались би як вдома.