Великий балет "Лебедине озеро" - огляд "Балет-охоронець"

Немає сумнівів ні в любові, яку багато британських шанувальників балету відчувають до Великого театру, ні в їхній симпатії до останніх випробувань компанії. Але, незважаючи на такий відданий ентузіазм, їм буде важко ігнорувати деякі найважливіші елементи у виробництві компанії "Лебедине озеро".

великий

Я ніколи не був шанувальником версій класики Юрія Григоровича. Його тенденція рухати дію через недиференційовані блоки чистого танцю, вирізаючи більшу частину сюжетів та мім, завдає серйозної шкоди ніжній фактурі цих балетів. Його версія "Лебедине озеро" 2001 року спричиняє більше насильства, ніж більшість.

Зникли стосунки між Зігфрідом та його критичною, контрольованою матір’ю, що додає змісту самотньому, романтичному побоюванню принца. Зник подарунок на день народження арбалету, який посилає Зігфріда на полювання і створює гостру силу розгубленості та страху під час першої зустрічі з Одеттою. Минув також пронизливий катарсис завершальних моментів балету - на місці якого ми просто бачимо Зігфріда, що журиться, чи все це було лише мрією.

Елізія історії та характеру не мала б такого значення, якби Григорович був хореографом більш тонких засобів. Але занадто часто його обробка оригінального танцювального матеріалу Петіпа-Іванова глухо прислухається до ліризму та деталей партитури Чайковського: фрази незграбно щетиниться додатковими розколеними джетами та ногами з високою тягою; поєднує масу в жорстко повторювані номери, що стає ще більш похмурим через монохромну похмурість дизайну Саймона Вірсаладзе.