Видовищні танцювальні діалоги між Кубою та Радянським Союзом, Танцювальна хроніка 1959–1973

  • Повна стаття
  • Цифри та дані
  • Цитати
  • Метрики
  • Передруки та дозволи
  • Отримати доступ /doi/full/10.1080/01472526.2018.1518074?needAccess=true

У цій статті розглядаються танцювальні діалоги між Кубою та Радянським Союзом під час холодної війни, зосереджуючись переважно на балеті, з деяким аналізом фольклорного танцю. Кубинські та радянські танцюристи виконали те, що я називаю а вражаючі обійми, хореографічні стосунки, які приховували напруженість, перебільшували прихильність і дозволяли кубинським танцюристам відзначати соціалістичну солідарність, підтверджуючи національні відмінності. Ця танцювальна історія дає нове розуміння кубинсько-радянських відносин, показуючи, як кубинські танцюристи вступили в вражаючі обійми з Радами, коли їхні уряди суперечили в 1960-х, і тихо відмежувались, коли їх уряди зблизилися в 1970-х.

кубою

Подяка

Щира подяка Лінн Гарафола, Ахмеду Пінейро, Хізер Растовак Акбарзаде, Дженніфер Ламбе, Карен Еліот, Джулі Мальніг, Саймону Моррісону, Дженні Шолік, двом анонімним рецензентам та учасникам та організаторам "Танців холодної війни: Міжнародний симпозіум" у Інститут Гаррімана при Колумбійському університеті для отримання інформації та рекомендацій щодо матеріалів, розглянутих у цій статті.

Додаткова інформація

Примітки щодо авторів

Елізабет Шволл

Примітки

1 Мігель Кабрера, El Ballet en Cuba, Apuntes Históricos (Гавана: Ediciones Cúpulas, 2011), 284.

2 Alicia en los países maravillosos, режисер Пастор Вега (Гавана: ICAIC, 1962).

3 Фідель Кастро, “Кастро проголошує Соціалістичну Кубу”, 2 травня 1961 р., База даних виступу Кастро, LANIC: Інформаційний центр Мережі латиноамериканських досліджень, http://lanic.utexas.edu/project/castro/db/1961/19610502. html (доступ 12 березня 2018 р.).

4 Луї Перес, молодший., Куба: між реформами та революцією, 3-е вид. (Нью-Йорк: Oxford University Press, 2006), 245–52, 270–71.

5 Детальніше про кубинсько-радянські стосунки див. Хорхе Домінгес, Зробити світ безпечним для революції: зовнішня політика Куби (Кембридж, Массачусетс: Гарвардський університет, 1989), 61–112; докладніше про найбільш радянське десятиліття Куби див. Кармело Меса-Лаго, Куба в 1970-х: прагматизм та інституціоналізація, рев. вид. (1974; видання, Альбукерке: Університет штату Нью-Мексико, 1978).

6 Див. Дженніфер Ламбе, “Революція кубинської психіатрії: війни Фрейда, 1955–1970”, Вісник історії медицини, вип. 91, ні. 1 (весна 2017 р.): 62–93; Магдалена Матускова, “Кубинське кіно в глобальному контексті: Вплив східноєвропейського кіно на кубинську кіноіндустрію в 1960-х роках” (доктор філософії, Каліфорнійський університет, Лос-Анджелес, 2017), 51–132.

7 Домінгес, Зробити світ безпечним для революції, 63.

9 Тейлор, Зникаючі акти, 76.

10 Енн Горсух, "Куба, моя любов": Роман революційної Куби в радянські шістдесяті роки " Американський історичний огляд, вип. 120, ні. 2 (квітень 2015 р.): 497–526; Домінгес, Зробити світ безпечним для революції; Меса-Лаго, Куба в 1970-х; П’єро Глієсес, Конфліктні місії: Гавана, Вашингтон та Африка, 1959–1976 (Чапел Хілл: Університет Північної Кароліни, 2002); Матускова, “Кубинське кіно в глобальному контексті”; Ламбе, “Революція кубинської психіатрії”; Жаклін Втрата, Сновидіння по-російськи: Кубинський радянський уявний (Остін: Університет Техасу, 2013); Жаклін Лосс та Жозе Мануель Прієто, ред., Ікра з ромом: Куба-СРСР та пострадянський досвід (Нью-Йорк: Палгрейв, 2012).

11 Бенедикт Андерсон, Уявлені громади: роздуми про походження та поширення націоналізму (Лондон: Verso, 2006).

12 Джонатан Крарі, "Видовище, увага, контр-пам'ять", Жовтень, вип. 50 (осінь 1989): 106; Деборд, Суспільство видовища, пункт 158.

13 Ерік Хобсбаум, “Вступ: винахід традицій”, в Винахід традиції, ред. Ерік Хобсбаум і Теренс Рейнджер (Кембридж: Cambridge University Press, 1983), 1.

14 Лестер Томе, "Музика в крові": Виступ та дискурс музичності в кубинській балетній естетиці " Танцювальна хроніка, вип. 36, ні. 2 (2013): 218–42.

15 Селіда Парера Віллалон, Pro-Arte Musical y su divulgación de cultura на Кубі, 1918–1967 (Нью-Йорк: Senda Nueva Ediciones, 1990), 19.

16 Микола Яворський, “Mi biografía”, 7, 10, пер. [З російської на іспанську] Мірелсі Гарсія Гонсалес і Пабло Батіста Аджа, Експедієнте: 1, Легахо: 1, Фондо Персональний де Ніколай Яворський, Archivo Histórico Provincial de Santiago de Cuba, Santiago de Cuba, Cuba.

17 Мігель Кабрера, “Con Alberto Alonso en sus 50 años con la danza,” Куба ан-ель-балет, вип. 2, № 2 (квітень – червень 1983 р.): 24; Рауль Руїс, Фернандо Алонсо: Danza con la vida (Гавана: Редакція Letras Cubanas, 2000), 38.

18 Тоба Співак, Фернандо Алонсо: Батько кубинського балету (Gainesville: University Press, Florida, 2013), 14; Кабрера, “Кон Альберто Алонсо”, 24.

19 Мігель Кабрера, Альберто Алонсо, una vida para la danza (Гавана: Ediciones ENPES, 1990), 19.

20 Кабрера, “Кон Альберто Алонсо”, 27.

21 Маріан Гороско, "Алісія Алонсо," Квітка Куби "," Танцювальний журнал (Серпень 1971 р.): 54.

22 Рауль Руїс, Алісія, la maravilla de la danza (Гавана: Генте Нуева, 1988), 24–25.

23 Лінн Гарафола, “Лінкольн Кірштейн, Сучасний танець і ліві: генезис американського балету”, Dance Research: Журнал Товариства досліджень танцю, вип. 23, ні. 1 (літо 2005 р.): 18–35.

24 Алісія Алонсо, Diálogos con la danza (Гавана: Редакція Letras Cubanas, 2010), 42–43.

25 Обговорюється далі в Елізабет Шволл, “Танці з революцією: кубинський танець, держава та нація, 1930–1990” (доктор філософії, Колумбійський університет, 2016), 48–50.

26 Ескуела де Балет Алісія Алонсо [програма], папка Ballet-Danza 1955, Centro de Documentación y Archivo Teatral, Teatro Nacional de Cuba (CDAT-TNC), Гавана, Куба.

27 Кармен Ровіра, “Ла Ескуела де Балет де Про-Арте і Леон Фокін”, Pro-Arte Musical, вип. 1, № 1 (січень – лютий 1949 р.): [N.p].

28 Мігель Кабрера, “Youskevitch en el Ballet Cubano”, Куба ан-ель-балет, вип. 1, № 3 (липень – вересень 1982 р.): 20–29.

29 Мігель Кабрера, “Ана Леонтьєва”, Куба ан ель Балет, вип. 10, № 2 (травень – серпень 1979 р.): 15–18.