Згадуючи мистецтво Галини Вишневської - Бостонський глобус
Музичне минуле не завжди відступає з рівномірною швидкістю, що прохолодно вимірюється роками чи десятиліттями. Іноді смерть художника може змусити цілу епоху відчути себе раптово більш віддаленою.
Так було з випуском цього місяця російського сопрано Галини Вишневської, однією з останніх помітних посилань на легендарний розділ радянського музичного життя.
Як домінуюча жінка-вокалістка повоєнної доби у Великому театрі, Вишневська також була одним із великих сопрано 20-го століття. Це було пов’язано не тільки з її голосом - землистим, але блискучим, вкрапленим сріблом і здатним до пророчої інтенсивності, - а також з її дивовижними театральними дарами, здатністю створювати надзвичайно яскраву реальність у житті однієї пісні.
Разом зі своїм чоловіком, віолончелістом Мстиславом Ростроповичем, вона була присутнім у найближчих колах Шостаковича та Бріттена, які обидва писали для неї важливі твори. На оперній сцені вона була найбільш відома виконанням знакових ролей з російського репертуару, серед яких Тетяна в "Євгенії Онєгіні", Ліза в "Піковій дамі" і Наташа в "Війні і мирі". Вона також знялася у чудовій екранізації потужної, але нещасної опери Шостаковича, "Леді Макбет Мценська" (під назвою переробленої версії "Катерина Ізмайлова").
Виступи Вишневської викликали фурор, коли вона почала з'являтися на Заході, спочатку під час офіційних турів, санкціонованих СРСР, а пізніше, як вигнанець, позбавлена радянського громадянства за підтримку разом зі своїм чоловіком, письменником-дисидентом Олександром Солженіцином. Місцево вона кілька разів виступала в Бостоні в 1960-х і 70-х, виступаючи з ансамблями та в сольних концертах, а також з Бостонським симфонічним оркестром у Танглвуді.
Як і Дітріх Фішер-Діскау, інший вокальний гігант, який помер на початку цього року у 86 років, я був занадто молодим, щоб слухати Вішневську в прямому ефірі. Але я ціную кілька її записів, які протягом останніх кількох днів прокручувались по моєму дому: вистави просочених місяцем Блоківських романсів Шостаковича, "Пісні і танці смерті" Мусоргського, переслідування поезії Ахматової Прокоф'єва та "Військовий реквієм" Бріттена, "чия ефектна соло-партія сопрано була написана спеціально для неї.
Напевно, не було заміни для того, щоб слухати особисто Вишневську. Але навіть завдяки записам її спів все ще може прискорити пульс завдяки своїм давнім глибинам тону, самотній красі та декламаційній силі. Технічно кажучи, вона могла маніпулювати тембром та вібрато таким чином, щоб дати їй надзвичайно великий виразний діапазон. Її стиль також був пов’язаний із давніми російськими вокальними традиціями, починаючи з легендарного басу Федора Шаляпіна. "Що таке Росія?" - сказала вона одного разу інтерв’юеру. "Для мене Росія є Шаляпін. "Прослуховування її записів один за одним викликає бажання сказати: Росія - це також Вишневська.