Анна Нетребко штурмує Зальцбург, Саміт класичної музики - The New York Times
САЛЦБУРГ, Австрія - На початку цього місяця щойно очікуваний дебют Анни Нетребко у ролі "Аїди" Верді "завіса". Але її наступний виступ уже починався.
Коли елегантна публіка Зальцбурзького фестивалю виходила з театру - чоловіки в чорній краватці та традиційних австрійських куртках, жінки у довгих сукнях та костюмах, - пані Нетребко знаходилася нагорі у своїй гримерці, переодягаючи чорний перуку, костюм та макіяж. . Коли вона з’явилася на світ, вона була білявою і в готовій до гала-чорної сукні, і вона пробралася через вузький коридор, наповнений доброзичливцями, менеджерами, керівниками звукозаписних компаній та колегами-співаками.
Пласідо Домінго чекав біля дверей сцени, щоб оцінити її виступ як "досконалість". Пані Нетребко зробила паузу, щоб підписати автографи та позувати для кількох фотографій, а потім поїхала на вечірку на відкриття в сусідній бароковий палац, де колись виступав Моцарт, народжений лише за кілька кварталів.
"Тепер я сліпий!" Пані Нетребко плакала, рухаючись по червоній доріжці, освітленій телевізійними вогнями та спалахами з папараці; її рольовим дебютом стали новини на перших сторінках тут, навіть у місцевому таблоїді масового ринку, в якому всередині була зображення жінки без топлесу. Вона проскочила на гала через бічні двері, пробираючись крізь палацові кухні, і зайняла своє місце у блискучому залі. Там вона приєдналася до диригента постановки Ріккардо Муті; решта його акторського складу та творчого колективу; службовці фестивалю; та стіл провідних австрійських промисловців для пізньої нічної вечері, яка розпочалася з селфі та кучерявої ікри.
Це була, мабуть, найвеличніша ніч літа на великому Зальцбурзькому фестивалі, Давосі класичної музики, який відомий тим, що приваблював не лише провідних артистів, але й імпресаріо, менеджерів, агентів, звукозаписуючих хончо, керівників телебачення та трансляцій та журналістів (більше 600 цього року) до цього маленького мальовничого міста на краю Альп. Рідне місто, яке колись залишив Моцарт, щоб шукати широкий музичний світ, стає епіцентром світу класичної музики кожного літа. Але це світ, який переживає серйозні зміни.
Імпресаріо все ще наповнюють фестиваль, але в наші дні вони перевіряють зірок, а також постановки - які все частіше є копродукціями, спільними для кількох оперних компаній. Ось чому Пітера Гельба, генерального директора Метрополітен-опери, можна знайти тут за його «офісом в Зальцбурзі» - кутовим столиком у готелі Goldener Hirsch - обідаючи з художником Вільямом Кентріджем, який переслідує постановку Берга “Воззек” прийде на Мет через пару років. Спільні виробництва дозволяють компаніям об’єднувати витрати; Пан Гельб сказав, що вони також дозволяють тонку настройку постановок до того, як вони дістануться до Нью-Йорка. ("Ангел-знищувач" Томаса Адеса, прем'єра якого відбулася тут влітку минулого року, прибуває на Мет цієї осені).
Індустрія звукозапису все ще присутня, але не така, як раніше, коли Зальцбург був синонімом процвітаючих класичних лейблів. Пан Муті нагадав, що коли він вперше приїхав сюди на початку 1970-х, плакати зірок - особливо диригента Герберта фон Караяна, рідного сина, який царював над фестивалем десятки років - виглядали з вітрин по всьому місту.
"Першого року, коли я був тут, я почувався майже оголеним, бо не було моєї картини", - сказав пан Муті. "Тоді було багато фотографій, і я відчував, що зробив кар'єру".
Справи почали змінюватися, коли на початку 90-х років іконоборець Жерар Мортьє став наступником Караджана і боровся із звукозаписною індустрією, стурбованою тим, що його комерційні цілі забруднюють мистецькі цілі фестивалю. Зараз галузь повернулася, але набагато слабша, поглинута хвилями перебоїв: перехід від компакт-дисків до завантажень та від завантажень до потокового передавання.