Argo, ’Режисер Бен Аффлек - The New York Times

режисер

Одного разу в "Арго", розумному, нервовому трилері про чудернацьку і маловідому главу іранської кризи із заручниками, голлівудський продюсер каже, що історія починається з фарсу і закінчується трагедією. Здається, як хтось справедливо зазначає, він має це назад. Але як професійний дизельмейстер він знає краще. Тому що подібно до революційних ударних військ, які захопили посольство Сполучених Штатів 4 листопада 1979 р. І перетворили кризу на захоплюючий політичний театр, за яким спостерігає весь світ, - налаштуйся завтра, коли Америку почнуть судити, зі спеціальною запрошеною зіркою аятолою Хомейні - продюсер знає, що лише історичні події цього не вирізають. Вам потрібні ліхтарі, камера, екшен.

Перетворення історії на фарс, мабуть, було не тим, чим займався Антоніо Дж. Мендес, співробітник Центрального розвідувального управління, коли його прослуховували, щоб допомогти звільнити шістьох співробітників Державного департаменту, що опинились у Тегерані. Поки революційні сили захоплювали посольство та захоплювали заручників, у тому числі 52 чоловіки та жінки, яких утримували 444 дні, п'ятеро американців втекли невпізнаними. Врешті-решт вони вирушили в безпечне місце, в тому числі в будинку канадського посла, залишаючись прихованим (із шостим втікачем), тоді як C.I.A., Державний департамент та президент намагалися знайти спосіб переправити їх додому. Містер Мендес, магічний магістр, придумав історію обкладинки для шести втікачів, які неймовірно застрягли: вони представляли себе як канадська знімальна група.

Анатомія сцени: "Арго"

Бен Аффлек, режисер "Арго", обговорює сцену з фільму.

Це дурна історія і настільки смішно, що звучить - та-да! - як щось, що міг приготувати лише Голлівуд. Однак Бен Аффлек, який режисував "Арго" за сценарієм Кріса Терріо і взяв головну роль Тоні Мендеса, зрозумів, що комедія сама по собі не підійде. Врешті-решт, на кону були американські життя (ситуація, з якою сучасні глядачі будуть надто добре знайомі), і, відкривши фільм з трохи історії та архівних образів, він кидається в неспокійний момент, неспокійно ставлячись до божевілля. кінематографічний стук. Швидше і швидше, він встановлює хитру сцену, переконливо перетворюючи вас "там є", а потім стрибає туди-сюди між скандуючими, захопленими іранськими протестуючими біля посольства і розгубленими американцями всередині нього.